莫名就很期待的片子，好在也值得期待。
很奇妙的，我肯定的猜测陈奶奶寻女未果，却也不知为何如此肯定。果然，最后的的最后，片尾出现的片名，Tracing her shadow。的确，那些信件、照片，那些女儿留下的线索，就像是镜花水月一般。转念细想，陈奶奶放回池中的海蟹，就像是回到日本的女儿，终究是无法适应环境，而没有放胶卷的相机，也似乎预示了这场无果的找寻。
本来应该是略有悲情的故事，却以一种温和的方式缓缓讲述，就像是一位保经忧患的长者，用不紧不慢、平和的口吻，那些一路走来的困苦
其实这片一个特别大的问题是这片完全没有奶奶自己的高光时刻或者类似的东西。不知道是什么原因，奶奶全程说话特别少，整个情感落点空了很多。真正的情感高潮在车里那场哭戏 ？还是在睡觉时那场哭戏？还是在最后那场走路戏？导演做的非常模糊，情感冲击力少了太多。在非常多的地方完全可以轻松加入这样的高光时刻，看看是枝裕和的《比海更深》那场半夜母子对话的戏，《小偷家族》那场海滩戏，《步履不停》那场饭桌戏吧，树木希林所饰演的角色也因此那么生动，那么动人。导演要学习的东西还有很多，导演也还很年轻
好的作品不在乎在哪里拍摄，即使受众有不同的家庭背景，文化差异，也能有同一份感动。就像片头说的那样「全天下婴儿的哭声都是一样的」
电影用幽默的对话让反战思想没有那么沉重，并且对当今老龄化，无缘化的社会问题也有很好的描写。老奶奶，小泽，吉泽，三人一起踏上寻找养女的契机是老奶奶热心叫上一个人喝酒的吉泽一起拼桌。
三个人的关系也在寻找养女的过程中越来越深化，人物性格也越来越立体饱满。
我觉得剧中运用的对比很明显，面对同一事情不同人物的对比，同一人物前后对比。
历史的一个小碎片拿出来，都可以有很多故事可以讲。
看多了各种复杂剧情和特效设计？那这部电影会给你一种不一样的感觉。比如一道菜，添加的佐料越多，越是无法品味食材原本的味道。
这部电影，剧情极为简单，简单到像是一部纪录片，而且拍摄手法也极为简单，没有过多的修饰。
对于情感，也没有刻意去渲染，但是你能感受到那份亲情，是多么的沉甸甸。
老奶奶的演技，真是让人献上膝盖，自然到不是在表演的痕迹，让你觉得你就是在看一部纪录片。
在抗日战争胜利后
《又见奈良》每个人都只能陪你走一段路
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