导演的电影实际上表达了很沉重的问题，但是确起了这么清新的电影名字以及用非常清新的电影镜头和语言来表达，感觉这是日本导演像小津安二郎、是枝裕和才会排出的电影，但是能看到华语导演也在拍出这样的电影，不仅觉得很欣喜，当然差距还是有的，不过有这样的尝试已经算是一种进步了吧。希望将来导演能够拍的再成熟细腻一些。
留守老人和儿童，偏僻山区的教育、封建思想等，本来都是很沉重的话题，可是影片却通过一对从大城市返乡的母亲和被留给自己外公照顾的女儿的相处来娓娓道来
前两天我去昆明走了一趟，非常高效地把滇池、翠湖、大观楼、西山、金马碧鸡坊、南屏街、官渡古镇、洛龙公园都造访了，飞机、地铁、公交车、游艇、索道、网约车、共享单车都使用到了，米线、饵丝、凉粉、云南菜、当地矿泉水都品尝过了。
第一次去云南，也算是打了个卡。
但即便是走马观花，对彩云之南还是留下不俗的印象，在北京要不酷热要不暴雨的这时节，这儿却风和日丽甚至早晚算得上凉爽，不过高原紫外线的威力还是后劲挺足，回京后才发现胳膊、后脖黑了两个色号。
云南味道不仅脚下有，电影里也有
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贫瘠的影像写实从未过时，“新现实主义”的遗产仍然能创造出伟大的作品（曼多萨）；只是对于大多数青年导演来说，自身素质的不足与外部现实发生的剧烈变化，让他们不再具有精准捕捉真实的能力。原因有二，一方面无疑与他们自身有关，阅历的匮乏极大地影响到他们透析现实的能力，而观看能力的不足则令他们将观察到的现实真相转化进影像的举动变得困难重重；另一方面，则是发生于外部现实的变化不断遮蔽住发现真实的可能，这种变化需要与意大利“新现实主义”肇始之时所处的环境互相比对才能见分明。
首先要感谢“壹娱观察”给出的观影和主创交流机会，这部电影是18年目前最喜欢的一部作品。这部影片给我的最大感受就是——别开生面但又润物无声：少数民族的生活、留守儿童的世界，导演选择了独特的视角，但是却并没有过于追求不同，而是在影片的特色之外力求人人都能感知的共鸣，看似是一个离我们的生活很遥远的世界，但每一个小细节都似乎在你我身上出现过。整部电影非常的举重若轻，就像小女主人公在好友过世之后的那句：“我不觉得她已经死了，我甚至感觉不到悲伤”，不论是幽默还是悲伤
导演鹏飞曾作为蔡明亮的助理导演合作过多部影片如《脸》和《郊游》，不过这部新作里却少见蔡明亮的影响，尽管还是有几个固定机位的静默长镜头。鹏飞镜头下的人物充满了灵气与生活气息，与蔡氏电影里沉默寡言的角色有着天壤之别。显然地，导演的风格更像是小津安二郎和是枝裕和的日常化，用琐碎的生活片段拼凑还原出一个云南傣族乡村小镇的模样。从开篇的民族舞蹈，到神秘的请神仪式，再用上清新脱俗的配乐，无疑都令人眼前一亮。
然而这毕竟只是导演的第二部作品，掌控力远不及刚提到的两位日本大师
《米花之味》——我们在夹缝中前进
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