这并不是我第一次接触是枝裕和，高三看《小偷家族》和《步履不停》之后，机缘巧合下在书店看了是枝裕和的导演手记《拍电影时我在想的事》和《有如走路的速度》，也许是接触太多戏剧化的表达与缜密与应接不暇的输出，这样一个愿意花时间去表现电影呼吸感的导演，从此让我心生好感。
今天中午窝在沙发上看了《海街日记》熟悉的风格与味道，总是给人一种嘴角忍不住上扬的感觉。浅浅有了下面的文字。
这几年对于日本创作者的了解虽然不算很精，但是也足够广泛
真好哇。这是我在看电影的时候，总是想到的话。
我真的很喜欢这种讲故事的方式，很多看似相似的场景和对话，却是过去和现在的交织，对仗工整却不刻意。
最经典的就是电影最开始和结束时的两场夜礼。四姐妹穿的还是同样的衣服，心境却截然不同。那些最开始的好奇和试探，变成了结局时让人安心的陪伴。三个姐姐最开始那句“要不要跟我们一起住”的提问，到了最后，通过妹妹“我好想继续陪在你们身边”的表白得到了回答。
还有一幕我也很喜欢。闲暇的午后，幸一个一个地把墙上留下的身高标记指给铃看
故事从一家3姐妹从镰仓去山行参加父亲的葬礼说起。去车站她们的，是当年抢走父亲的女人生的女孩小玲。想到小玲未来只能依靠继母，即父亲的第三任妻子生活，大姐便邀请她来镰仓同她们一同生活。
有几件小事，我想，是大姐决定邀请小玲的原因。1、怕她们走长路，小玲特意去车站接她们。2、小玲帮同父异母的弟弟整理背带。3、继母让小玲去招待前来吊唁的客人，说她懂事。4、小玲跑去给她们送父亲遗留的照片。5、是最重要的，小玲带她们来到一个山顶，那是父亲曾经带她来过的地方。很美，很像镰仓。
一开始，我只是以为觉得小玲可怜又懂事，大姐才决定收养她。看到大姐的男人对她说：“你也被夺取了童年时代吧。”才忽然明白，她是看到了当年的自己。当年那个很早就要被扯进大人们的纷争，很早就开始撑起整个家，照顾被母亲抛弃的两个妹妹，不得不懂事的自己。
她要把本该属于小玲无忧无虑的童年，还给她，也算是弥补当年的自己。
看得出来，小玲过得不错。可以踢自己喜欢的足球，像男生那么拼；可以穿上浴衣
写在前面：第一次写长了一点的“短评”，只是一些不成体系散乱的观后思绪，见谅！
9.5分，看完，一直有一种和谐和安静，虽然事实上整个场不是一直真的安安静静的，而是整体所营造的。多么另人怀恋，影片结束，有点淡淡的伤感，是因为 像一家熟悉已久的生活中的朋友 消失在视野中。
说它完整是因 没有在人性和社会方面没有 做作的 架空剧情，去“制作”表现那让人感觉不真实基至误导人的剧情！而此片的剧情之完整表现在人性，表现在人对家庭包括其成员，表现在生活和种种，没有理想化去造个无缺点的人或社会 或反之，没有恶意丑化什么 ，一切都真实的如在身边，虽然也有不足，但片子的主题如此！
让人想起自己的家，自家的院（我本人真的太向往这个院子的风貌了），那种平静还有一点点的详和。
还有美好的青春。虽然是只有几个小铃和风太的场景，但真的把握的很恰当，那才是真正的朦胧而美丽的，就是一种在人类这个社会属性极强的种族里才会有的青春期异性间的美好，甚至那不应该叫做爱情，那真的只是纯洁的好感
影片中四姐妹的父亲因为出轨，而造成家庭悲剧，让大姐和小妹都失去了本该拥有的明媚童年。这是在影片中默认应该被谴责的行为。
有趣的是，随着故事的展开，我们发现被父亲出轨伤害最深的大姐，居然陷入了与已婚男同事的情感纠葛里。已婚男同事在感情上的当断不断，被二姐讽刺为和爸爸一样懦弱无能的男人。而道德感超强的大姐，在一阵纠结过后也选择了分手。
从这个情节中，我们不禁开始联想，其实当年出轨的父亲，也许并没有那么十恶不赦，他也许也只是一个多情而软弱的男人
很中意这类慢节奏的叙述故事的风格，同时到处都充满了爱意。
在一个贯穿全片的核心事件并不是个乐事的情况下，香田家三姐妹和小玲共同生活的故事演绎出了在乡间的一部暖心剧。
笔者着重从心理层面出发，浅析香田三姐妹和小玲的的性格特质和主要的心理变化过程。
大姐，香田幸，复杂的人格，沉重的精神压力和自我压抑
概括而言，幸姐在在四位主角中背负的最多，心理也是最为复杂包袱最为沉重的了。
虽然片中没有交代母亲和父亲离异时的特别细节，但最为三姐妹之首的幸无疑记事最早
【海街日记】演技炸裂！日常消化了戏剧性
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