上完最后一节西洋歌剧简史，走出音乐楼 就这样完了吗？ 呵呵 ，不过也总算看了罗西尼《塞维利亚的理发师》还有《茶花女》以及什么的一部，记住了贝多芬的那次回头，还有莫扎特在歌剧方面的创新，记住了一句“听多了贝多芬那些大家的作品绝对不会庸俗 ”的颇为见解的话语，（在《大国崛起》中的大海时更加证实，也许跟自己小山里长大的缘故吧，总是着眼于小事上斤斤计较，就如那次捐款）于是，当然得，打开了影视〈莫扎特〉
也许真的是上帝太眷顾了，偏心得将音乐才华给了这个狂妄的小子，确实被他的才情所折服，仿佛钢琴跟手本为一体，所触之处天籁之音，也正因为上帝的眷恋，给了叙事者的嫉妒，于是在佩服与嫉妒中心灵扭曲，可以理解，但是在看到莫扎特在逝之前那苍白的脸，以及“一直以为你不喜欢我的作品，原谅我原谅我”顿时泪流满面，为何，为何，上帝给了他才情的同时却让他提早离开，为何，为何，在给了萨列里对音乐的激情的同时却给他重重打击。。。
一开始的错觉 以为莫为一直狂妄乃至轻浮下去，但当看到父亲来临之时
《莫扎特传》以倒叙手法，既表现了莫扎特的坎坷生平，也表现了追逐名利但却才能平庸的宫廷乐队指挥萨利埃里与才华横溢、但不谙世事的莫扎特之间的矛盾和冲突。影片中，萨利埃里运用手中的权力，剥夺了莫扎特的演出机会，断绝了莫扎特的经济来源，使他陷于贫病交加的绝境，英年早逝，被葬在维也纳郊区的一个公墓里。曾经烜赫一时的萨利埃利渐渐被人遗忘，莫扎特的作品却成为人类音乐殿堂里的瑰宝，在世间永远传唱。
影片在背景音乐与画面以及语言的结合上可谓匠心独运。米洛斯·福尔曼娴熟的运用电影语言的掌控能力使得《莫扎特传》一起呵成，绝无拖泥带水之感。影片中穿插的多首莫扎特的名曲与剧情紧密相联，是古典音乐与影象最完美的结合。美国著名导演詹姆斯·卡梅隆就发话：“我们不得不承认，影片《莫扎特传》的音乐性、前瞻性和现实性都是极具深度的，它确实是一部高水平的、富于挑战性的影片，同样，导演米洛斯·福尔曼的导演技巧也是值得我们每一个导演学习的。”
《莫扎特传》是一部“以事实为依据的幻想曲式的作品”
我从小弹琴，老师一直说我很适合弹莫扎特的作品。可是小时候的我，其实不能真的理解莫扎特的作品。了解过一些他的生平，觉得他短暂的一生经历了太多磨难，生活该是很困苦的。可是为何作品却大都欢快或平和，完全没有贝多芬作品的那种悲壮感？我假想着，莫扎特的伟大，大概是在于他能在困苦的生活中，还能扼住心中的悲凉，写出无数欢快愉悦的作品。
直到——我看了莫扎特传。可以说，莫扎特传完全颠覆了我原本对莫扎特的假想。
是，在生活上，莫扎特是经历了困苦、经历了磨难
《莫扎特传》1984年，印象之外的莫扎特
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