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美国化的《莫扎特传》
《Amadeus》应该是《阿玛多伊斯》，取“Wolfgang Amadeus Mozart” （沃尔夫冈•阿玛多伊斯•莫扎特）”中间那个名字，而不是“Mozart”《莫扎特（传）》。
《阿玛多伊斯》，在第57届（1985年）奥斯卡金像奖上获得包括最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男演员在内的8项大奖，在英国学院奖、法国恺撒奖、金球奖、落杉矶影评人协会奖上也斩获颇丰。
但《莫扎特传》（权这样说吧）的主角不是汤姆•休斯克饰演的传主莫扎特，而是F•莫里•亚伯拉罕饰演的奥地利宫廷乐长安东尼奥•萨列里
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写作，固然是为了发现生的乐趣，但有时也是为了克服对死亡的恐惧。
一直都觉得电影《莫扎特》是一部关于死亡与写作的寓言。那个追索《安魂曲》的黑衣人，俨然是高悬在头顶上的死的催逼。或许，写作，就是为了安魂，为了向死后的世界证明自己曾经来过（如司汤达的自为墓志铭“活过，写过，爱过”），为了让自己在别人的世界里继续生存下去。孔子说“君子疾没世而名不称焉。”太史公曰“古者富贵而名磨灭者不可胜计，唯倜傥风流者称焉。”小莫其如是乎。
诚然，小莫的音乐充满了阳光和爱，但我们应该知道小莫也曾说过“我已经用舌头尝到了死亡的味道了。”在他的《第二十号钢琴协奏曲》第一乐章里，我们似乎听得到《安魂曲》那壮美的死之音符游荡其间。《安魂曲》不是一个偶然，小莫一直都在为彼岸而写作，一直都在向死而生。没有死亡的生是没有厚度的，只有死亡，才能让生时时反观自己，发现自己的美，让它流衍于后，或克服自身的恶，质本洁来还洁去。前几天看了托尔斯泰的《伊凡伊里奇之死》，职员伊里奇直道死亡临门的一刻，才觉得自己“活得不对头”
当Stanzi把《安魂曲》锁进玻璃柜子并让Salieri离开的时候，18世纪70年代最伟大的天才作曲家Mozart永远离我们而去了。影片中出现的大师著名剧作品、小品、激发作曲家思考的生活中的各类声音，哪怕是Mozart在里面过渡塑造的魔性笑声都能说明看这部电影是在欣赏一场听觉盛宴，而它不仅仅是一场听觉盛宴，在视觉上同样可圈可点，18世纪维也纳的街景，上流社会的奢华生活，甚至是受到巴洛克风格影响的各类建筑及室内装饰、服装、舞台妆容等设置均让人大饱眼福，余音绕梁，三日不绝。
美国化的《莫扎特传》
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