你会为枯萎的花浇水吗？这句话的灵感来源于上周末看的一部老电影 北野武《花火》
电影中的西是一名缉毒警察，他的的女儿夭折、妻子伤心过度正处于白血病晚期、西的一名警察同事因为西的疏忽而去世，另外一名在西去看妻子时不甚被偷袭导致下半生残疾。他因为难以控制的愤怒在一次捕捉毒贩时朝毒犯尸体补枪而被离职。即使这一系列的烦闷重压下，他选择要接济死去的下属留下的妻子，鼓励另外一个下半身残废的好友同事，通过绘画重新激起生命的希望。
西的离职使他丧失了经济来源
我特意将房间的灯关掉为了营造看电影的氛围，后来我才知道这是多此一举，因为这部名为hana-bi（花火）的影片直接钳制我的思绪，让我不得不爱上它。影片的魅力直接溢出屏幕，直击我的内心，让我忘记正在流失的时间，103分钟的影片，一闪而过。而影片的每一帧仿佛都是导演北野武精心构造出来的，美丽而又不安的空间。
电影中堀部的画是现实中导演的画，在1994年北野武骑摩托车出事故后，他躺在医院躺了半年，那时候他只能画画，而且想到什么就画什么。也许画画给他带来了乐趣，并且让他走出痛苦
老片新看。北野武创作的旺盛期的一部名作，久石让的音乐配合干净简洁的对白、时常停顿的剧情、空洞的人物表情，可以说导演在影片中剔除了一切表面化的情绪。悲伤已不是悲伤，生命旅程走到世界尽头，向前再迈一步就是向这个繁华而丑陋的人间的告别。
电影中的两个小细节，他其中两次回到住处的公寓楼门口，一次门口摆的是一辆儿童车、另外一次是一双小女孩的布鞋。幼女早逝、妻子又身患绝症。看看周围的同事们死的死伤的伤，空旷无垠、怎么就没有可以喘息的栖身之处。社会在他好好做人的时候冷眼旁观
《花火》作为北野武的代表作，也是北野武式暴力美学下的集成之作。但其实在《花火》暴力美学的外衣下,披着一层温柔而温情的内核。
《花火》的故事并不复杂，在一次刑警的外勤中，同一组的另外3个人，一死，一重伤，一轻伤，唯一安然无事的仅仅只有北野武一个人。
因为罪犯的暴行，北野武过激地用枪打死了罪犯，而且连补数枪。这件事的后果是北野武丢掉了刑警的工作，也有可能是北野武自己辞去了警察的工作。
北野武是一个武力至上的人，离开警队后，即使借高利贷，也完全不将放高利贷的人放在眼里
不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。这是我看完《花火》后最想说的一句也许没什么创意的话。
HANA-BI。一个质地苍凉如被风化了的裸石般的故事。什么叫欲哭无泪，什么叫生活的暴力。
当久石让的音乐于落幕时响起，当放风筝的女孩子茫然地看着眼前隐去了观众视角的一切，当最后的子弹声响起，两发，却失去了主体。
然后我渐渐明白过来，北野武想讲的，不是戳进眼球的竹筷，不是拳打脚踢的蛮横，不是黑社会，不是小混混，不是对着一个死去的人的脑袋连发数枪直至弹夹全空，不是什么都不说地直接拿烟去烫看不惯的人的手。不是开着伪造的警车穿着制服去抢银行，不是知法犯法地为所欲为地杀人。
却也不是给因职残废的友人寄去所想要的水彩颜料，不是去照看友人的妻小，不是放下一切只为陪患了癌症的妻子走完最后的时光。
我们看见北野武本人饰演的Nishi站在镜头前，戴着黑帮大佬般的墨镜，隐去了一切真实表情，强悍地，又也许只是故作强悍地看着世间的这一切。
沉默不多话，即便摘下了眼镜，他也只是零星地眨着眼，时而僵硬地牵动嘴角笑笑，而眼神出卖了他
【花火】1997，天空中绽放的是毁灭气息
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