看过了第一季，觉着比什么笑傲江湖精彩，可能是都是名人的关系吧，不过这场预演塞觉着不过瘾，乐不透，但还是很多地方好笑的。觉着香港那大师很不错啊，认真看他每个动作真的是有功夫在的，而且整个很连贯，想法独特啊，觉得很棒，至少不应该排在倒数的位子，不知道为什么排名那么靠后，就像第一季最后一期，我喜欢提倡传承文化那个节目，结果却是最后一名，其实看完这个节目我是整季哭的就厉害的，也有原因是本身就是文化艺术行业的人吧，更有共鸣，现在的人啊，看不清中国文化到底有多好，年轻人如果自己做到了努力的热爱，努力的弘扬，我相信中国文化还是可以发扬光大，回归到17世纪时候西方国家崇拜东方文化如同今天年轻人追美剧出国热的时代~ 现在北京电视台还是央视，有一个文化传承的节目，就很不错，年轻人有发言权，也纠正年轻人价值观，也可以做到古文化的推陈出新。中国这样的大国，就应该有自己独具特色的文化，才能使国强，人民集体国家民族感增强！
这一季大家好像都看中了打情感牌可以吃香
这周末是欢乐喜剧人总决赛，喜欢看喜剧、相声的我自然是不能错过这次喜剧盛宴。晚上十一点看完决赛转播，心情久久不能平静，就决定写写我看到的，想到的。
喜剧，要喜，也要称得上剧
不是给东方卫视打广告，第二季的欢乐喜剧人真的是让中国的喜剧上了一个台阶，来到了一个新的维度，相应的，观众的鉴赏能力也上升了不止一点。
在这个舞台之前，中国的喜剧界一直存在两种声音，一波人觉得喜剧喜剧，就应该喜，应该让大伙看着高兴，郭德纲老师就常说：您来我这儿听相声，哈哈一乐，一出汗，什么不开心的事都过去了，教育人的事不归我们管。
另一波人觉得这样的喜剧太粗俗，没有意义，只是单纯的搞笑。喜剧应该有教育观众的作用。在我家就是这样，我爸觉得我看的喜剧太低俗，像二傻子似的，我却总是看的不亦乐乎。
再看看这一季欢乐喜剧人，尤其是最后这一期总决赛，更尤其是开心麻花的作品，真的是实现了喜和剧的双丰收。精致炫目的舞台效果，能让人笑出声来的包袱，主题上的升华，堪称完美。我个人觉得第一季沈腾夺冠的那个作品都比不上这个。
去年沈腾的《夏洛特烦恼》票房大火之后，我才开始关注《欢乐喜剧人》这档节目，在此之前听说过，还是因为某木兰协会告贾玲的闹剧。如果说《笑傲江湖》相当于喜剧素人版《快乐男女生》，那《欢乐喜剧人》就是喜剧演员（语言类演员）的《我是歌手》，更明显的是在第一季中还有史航等人的点评。不得不说，东方卫视这种变相拷贝做地漂亮，《欢乐喜剧人》的确填补现有综艺节目的空白。
在我们80后这代人小时候，看到语言类演员的经典作品除了在各类晚会之外，多数是出现在《综艺大观》《曲苑杂坛》中，而今这两个节目早就停掉了。每年语言类演员演完晚会，除了上一上大咖秀再就真没有什么可以展示的地方了。
《欢乐喜剧人》相当于语言类演员的精神菜园，当然第一季更配得上这句话。第一季中沈腾领队的开心麻花每集的作品都堪称经典，让其他团队越发意识到题材、舞美及道具的重要性，这也是话剧对传统语言作品的反哺。毕竟一个演员再好的金句，时间长了都会成了吃老本，慢慢地就像冯巩一样让人生厌。
相比较第一季，第二季看的更全，也注意到一些可笑的“笑点”
世界上最难的事情是什么？我思考不出正确的答案，但是我想，让人笑不为过是最难之一。
我是一个笑点很高的人，估计喜欢喜剧的人都不愿意与我同坐。受到吉祥物的传染，我也开始对《欢乐喜剧人》关注起来。查阅了豆瓣和其他媒介平台，有趣的发现是，原本这些藏匿着丰富评论的小角落，对于喜剧的评谈少得可怜，且没有专业大家出来发话。也许，大家也都觉得，让人发笑，啊，这事儿太难了！
其实，即便在娱乐业极为发达的美国，喜剧演员向来不被评论界重视，即使有望提名奥斯卡也会被学院派彻底地无视。金·凯瑞出演的电影《暖暖内含光》斩获第77届奥斯卡的最佳原创剧本奖，女主角凯特·温丝莱特获得了当年的最佳女主角提名，唯独金·凯瑞一无所获，这就像一个奥斯卡上喜剧演员的魔咒，学院派从来不在乎喜剧，就像喜剧天生低人一等一样。
虽然喜剧我并不了解，但是在观看《欢乐喜剧人》为数不多的几期节目时，还是有不少小细节打动了我，不如闲聊几句。
在出场的几对喜剧组合中，我最钟爱的是大潘、佳佳，以及开心麻花王宁、艾伦。在我看来，他们所演绎的喜剧
喜欢开心麻花 在欢乐喜剧人里的精彩表现 每次比赛都会带来不一样的作品 沈腾和艾伦 两个人的反差为作品增添喜剧元素 第二季沈腾虽然没来 但是由艾伦代表 同样精彩 没给五星 希望能有上升空间 开心麻花加油↖(^ω^)↗[img=1:C][/img]
与第一季相比，观看与期待的愿望都没有那么强烈。但也还在零散地回看一些节目，大概是因为这个舞台上的“喜剧”作品总要比其他渠道看到的要好。看第一季时，曾以每期为节点写过些观感（链接：https://movie.douban.com/review/7523065/）。而这季，只能根据目力所及的节目简单谈些想法。
小品，最重要的是情境感和连贯性（在我看来，所有的小品都要回归到陈佩斯，他将小品这一形式做到了极致）。整体上看，大部分的作品在结构上都比较松散，而将精力放在了旁枝末节上，通过段子式的语言和卖力的肢体表演达到逗乐效果。在编排上用心的，有以下几组：开心麻花、大潘佳佳与失去了宋小宝和小沈阳的辽宁民间艺术团。
开心麻花很长一段时间内的作品都处于不瘟不火的状态，但在情境与整体性上也都可圈可点。在最后几期终于连续发力。在不少作品中能看到他们受周星驰电影的影响很深，比如《善恶终有报》明显借鉴了《大话西游》中的灵魂转移大法，这个作品的巧妙之处在于多次转换带来的悬念，以及转换身份后对人物内心的挖掘；总决赛时
“欢乐喜剧人 第二季”台下不还有500只猴呢么？
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