看完有种很怪异的感觉。艺伎和妓女哪有什么高低贵贱。艺伎本质上不过是件取悦他人的物品。对于末尾小百合的独白“Geisha is an artist of the floating world”，我更同意艺伎是一件艺术品而非艺术家。艺术品是无法选择被谁收藏，被谁展览和被赠送给谁的，有时候甚至不如妓女有选择权。另外那条爱情线真的扯淡，觉得按照一个陌生女人的来信的走向会好一点
美国导演，华人主演，英语台词，美国拍摄，凑合在一起，不伦不类，日式只是表面，欧美才是内核，怪不得日本人不喜欢，典型的文化挪用，猎奇的东方主义凝视。
剧情也很奇怪，小百合与会长的爱来的莫名其妙，如果结局是悲剧更恰当，或是说就让停在会长目睹小百合与美国上校在一起，失望离去就好了，强行he凑成了好莱坞味的爱情。。。
说是回忆录，也没那么荡气回肠。艺伎身为男权社会取悦品的悲哀是有，但没看到对男人恩客的讽刺，着力描写画面细节，却对所处环境的控诉有限，只体会浓浓的男性yy。
《艺伎回忆录》
看西方人演绎东方故事是很有趣的。看东方人在西方人的指导下演绎东方故事就更加有趣。西方人理解东方故事是一道关，东方人用英语演绎这个故事又是一道关。在重重关卡的阻隔下，这部电影奇幻绚丽又暧昧不明。
透过艺伎的噱头，很容易看出本片讲述的是女性人生。三个女人一台戏。同样是年老色衰已成明日黄花的老女人，"巩俐"和"杨紫琼"对待小百合的态度却截然不同，一个是因嫉妒而生的仇恨，一个是因同情而生的怜爱。小百合是一面镜子，照出了她们年轻时候的自己。面对无法挽回的青春，"巩俐"选择了毁灭，毁灭小百合就是毁灭自己的青春；"杨紫琼"选择了扶持，扶持小百合而让自己的青春得以延续，让自己的艺术生命在小百合身上大放异彩。三个演员的表演还算让人满意。对于年轻的章子仪来说，应对大制作时她还是用力过猛了；可能是对巩俐一直有偏见，我觉得她不是用力过猛或用力不够的问题，她根本就是无处着力。反倒是杨紫琼稳扎稳打，给人雍容华贵的感觉。
有段时间这部电影炒得沸沸扬扬，无非是一个"伎"字刺痛了大家敏感的神经
我是先看了岩崎峰子的自传后才看的，看的很勉强。
只要将岩崎的照片和剧照做一下比对就知道是哪里不对了，艺伎是日本文化的浓缩代表，神韵二字恐怕是作为演员最难以捕捉的。
很不明白开场的时候花街的场面怎么会是这样暗沉甚至脏的感觉，艺伎是贵族的消遣，是华丽含蓄美丽高贵的象征。怎么那些房子街景都不是那么回事情呢 等到巩姐姐出场，怎么看都象在演一个妓女，所谓站如百合坐如牡丹这样的优雅做派姐姐看来是一点都没有做到：
动作太大，言语表情太过风尘，头仰的太高背挺的太直，失败！
小章虽然总是有点做作的感觉但还是比较清澈的，可以及格。
不过那些舞蹈的举手投足却漏了底，若是找个真正的艺伎来做替身或许会效果好一些。
紫琼姐姐是越老越好了，感觉是熟透了，那种成熟女人的风韵。如同身后的斜阳般让人舒服温暖，如果她演的不是艺伎而只是日本女人那就堪称完美了。
至于其他的，一部用西人方式去诠释东方文化的片子就此一句就可以概括了。取景、音乐、故事发展线路，都是让人不费脑子的西式思维。
相比较而言，还是觉得多年前陈冲的天与地比较好看些
作为一部独立的电影，它可以拿五星：恢弘的场景，缠绵的故事，大牌加盟，加上独特的东方元素。但是作为小说改编，它就只能得一星：场景。
为了抓住全球观众的眼球而把一个穿插着人生的爱情故事变成了一部简单的长篇爱情电影。为了照顾人伦而将主角的年龄集体提了一轮，女孩子的战争变成了女人的斗争。
眼睛的部分是故事的核心，千代的所有故事都是因为这双眼睛，可是电影只用美瞳就打发了很让人失望。也许仍然是为了照顾全球观众而没有使用过多的亚洲国家的隐喻，甚至连千代展示眼神的小故事也没有给眼睛足够的特写。
原著中，初桃应该是妖艳又美丽的剧毒少女，而不是风骚弃妇；真美羽应该是精明又缜密的姐姐，而不是慈祥的人妻。而小南瓜更是为了剧情需要变成了彻底的妓女。千代不应该是这样的，章子怡的美太突然，千代的美是隐秘而徐徐绽开的。而主席也只是个普通的日本男人，他之所以重要是因为他是这个故事的起源，而不是它本身的魅力，电影也因此变成了一个浓郁的爱情故事，失去了原著中艺妓与老爷独特的依恋距离。
另外，章子怡拍的最好的部分还是床戏。
【艺伎回忆录】满含期待的心谁忍辜负
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