《阿飞正传》是我看过的王家卫的第三部电影，整场下来，那种刻意的色调、氛围、留白依旧让人着迷。随着时钟秒针的摆动、高跟鞋叮叮声和旭仔独舞时的恰恰音乐响起，一场关于迷失与寻找，确定和失落的故事，在你面前展开。
影片的角色设置非常到位，“阿飞”在广东话中的原意是游手好闲、无所事事的人，主角旭仔（张国荣）正是这样的年轻人。围绕着他，依次出现了苏丽珍（张曼玉）、养母（潘迪华）、咪咪（刘嘉玲）、歪仔（张学友）、超仔（刘德华）和周慕云（梁朝伟）。通过不同的人物设定
愚人节。张国荣。九年前的今天，哥哥和我们开了一个真实的玩笑。
九年之后，风继续吹。那纵身一跃，需要多少的勇气和决绝，那纵身一跃，更让哥哥增添了许多迷离和传奇。
九年前，我还在初三，那时候的偶像还是华仔，发哥，还没有看过那么多哥哥的电影，看哥哥的电影，都是在哥哥离开之后，就像在家驹离开了十年之后才开始爱上哥哥一样。
第一次看哥哥电影是《英雄本色》里的阿杰，那时候最喜欢小马哥，不过那时候也开始喜欢上那个固执的阿杰，喜欢上那个略带忧郁的眼神。曾经以为那是一种极致的厌倦，真正的对一切厌倦，那是一种迷人的厌倦。《阿飞正传》里那个人的样子。
哥哥，真是风华绝代。
从一开始就错过了哥哥的风华绝代，真正开始欣赏也是在阿飞落地二十年之后。哥哥的面容总是迷人的，常常无情，却总带着孩子一样的无辜。正是那样的神气让无数女人不自觉的奋不顾身，无论他做了什么你都不忍心去苛责他什么。
小时候一直感觉华仔很帅，不过现在来看，华仔的好看是中规中矩的好看，无论放在哪个年代，对于哪个年龄阶层的人。但是哥哥是不同的。
对于香港文化的无根性，至今听过最直白的电影台词是《去年烟花特别多》中的：“以后，十月一日就是中国这个爸爸的，十月十日就是台湾这个妈妈的，那七月一日就是香港孤儿的日子了。”甚至有电影学者分析九七前香港影坛之所以涌现出一大批的黑帮题材电影，是因为长期的殖民地统治使香港没有关于“父亲”的记忆，“无根一代”找不到自己身份的认证和来源，“无父状态”下电影中的黑帮老大形成了“代父”的形象。
《阿飞正传》中的主人公旭仔，自幼被生母抛弃，由养母带大。成年之后，养母跟着老富豪去了美国，而旭仔放弃他在香港的一切，只身一人来到菲律宾寻找生母，只想见她一面的旭仔却吃了闭门羹。旭仔孤独落寞的背影在升格镜头和懒散的热带音乐中大步流星而去。
故事发生的时间是上世纪60年代，那时的张国荣正处于童年时期，这部电影中也融入了张国荣自己的童年回忆。他是家里十个子女中的老幺，自幼由保姆带大，跟母亲一直有种疏离感。成年后，母亲在他家做客时，连上洗手间都要问他一句：“请问可以用下你的洗手间吗？”
梁朝伟有三分半钟的出场。这三分半钟里，他没有一句台词，磨光了指甲，穿上西装，往口袋里放了些琐碎之物，点了叠钞票，梳了个头，看表，关灯，丢烟。却比镜头不少的张歌神要出彩得多。梁朝伟的这个流氓角色不是一种突兀。他放进右裤边袋的正是张国荣给刘嘉玲的那一对耳环。而那一叠钱，就更不必说。
刘嘉玲在这里有两种可能性，她也许像是年轻版的张国荣的养母，被小白脸心甘情愿地给骗了。但这可能性很低。因为她只把痴情给了他。所以她断然拒绝了张学友。毅然来到了菲律宾寻找她的所爱。因此我更倾向于，她是被害死了。她的梦到了头。
张学友的梦在那个雨夜也结束了。他于是卖掉了汽车，在咖啡厅里把他梦里的女人送回到她的梦里。
张国荣的梦是“小蝌蚪找妈妈”。他的角色和007相似。007曾经被eva green在Casino Royale内的角色所深深伤害，从此他再不能爱一个女人。而张国荣要对抛弃了他的生母报复，要对他的养母报复，也要报复天下的女人，弃之如敝屐。当他的母亲拒绝见他时（想必年轻时为了嫁入豪门只好把亲子托人养大），他的梦醒了
其实全篇并未出现任何一个叫做阿飞的人物，那么到底阿飞是谁？
大多数人认为，阿飞就是旭仔，但从本片的英文名来看，Days of being wild，讲的是那个年代，香港某个角落不知名的小人物和他们的故事。
所以，阿飞就是旭仔，阿飞也是超仔，阿飞还是梁朝伟饰演的无名小卒。他们都一路在飞，像无根鸟，生活漂泊没有目的，最终停下来时就是死去的那一刻。
90年代的香港华洋混杂，黑帮、贩毒、偷渡、色情交易，即使警察也可以一夕之间变跑船的，似乎一切都不那么安稳。动荡的年代，小人物们不仅被迫经历大环境的洗牌，每个人也各自有的无奈。生活漫无目的，以找寻生母为借口其实许多时候不过是在自欺欺人的旭仔;为母亲做警察自己却不开心的超仔，其实小人物终究只能是小人物，没有胆量接受自己，也没有力量改变周遭。周星驰电影中那些最终成为英雄得众人所爱的，不过是无厘头幻想下的憧憬罢了。吐一口烟圈，抿一口烈酒，在霓虹灯闪烁下随意选一间酒吧，两个小时后，可能醉倒于街头不省人事，可能突遇 仇家追杀死于血泊。而这一切，都不会再有第二个人知道。
再看再看再看《阿飞正传》
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