导演用电影手法再塑一出川剧。其中的光影、道具均被简化，仅由对白和片刻的动作与表情塑造典型的人物形象。戏中人变成了一种符号，代表时代变迁下的普罗众生。他们只为活着，随波逐流，同时奋力挣扎，微微闪光。
这是一个普通人的，不被讴歌的历史，是历史长河中无穷无尽不足道也的细沙。主角在奈何桥旁喝下儿时记忆中那碗汤，手边的丰都日报里，思想内容和人世间也不无区别。终究地下不过一种生活。
“新戏从来演旧事，周而复始话沧桑。”丑角到底参与了谁的人生，唱的是谁的故事，看透的是何种人生
地狱底层职员牛头马面，骑着堪称乐山街头国民记忆的人力三轮车，游荡在嘉州城那标志性的拱形城门外，穿梭阴阳之间，目睹世事变幻；地狱新晋职员牛头马面，操着四川唯一保留“入”音的乐山方言，感叹生死流离，劝人坦然轮回。三江汇流，大佛闭目，纷纷扰扰，无外人心。这出漫步黄泉路、穿越忘川河、豪饮孟婆汤的new new play，乐山导演邱炯炯摆起的，是那“天下百味皆可仿，唯有椒麻属四川”的独特龙门阵。
故事的钵钵鸡：撸着时代串人生
乐山城临江门附近的钵钵鸡是世人皆知的地域美食
8.8 非常幸运能看到这部片子 还能有在放映结束后的一个与主角和独立电影人交流的时间 让我确实感受到了导演在里面放的那种厚重感。邱导在采访里说他要求自己做到有时代与个体融合于一个特别日常的日常中的这么一个创作思路。观影过程中，我一直在努力寻找他的这个意识点体现在民国以及建国后这两个比较明显的时代更替点的日常变化中，但最后没找着，出了影院一直想才恍然发现那个意识是已经真正融入到生活，确实特别日常。整部片子的美学氛围以及融合多种艺术元素吧
“新戏从来演旧事，周而复始话沧桑。离合悲欢忘川渡，生死不外两茫茫。”——《椒麻堂会》
故事
《椒麻堂会》的故事，初见感觉很像《霸王别姬》，但随着电影剧情的深入，我个人倒是想起了波兰斯基那部《钢琴家》。
由阿德里安布劳迪饰演的波兰犹太裔钢琴家，在德国闪击波兰后，随家人一路流离失所，从最初还能在占领区的酒馆里弹琴补贴家用，到最后只能在炮火摧毁的城区里觅食维生。
片名虽叫《钢琴家》，但钢琴曲并没有奏响几次；就和《椒麻堂会》里的丘福一样，虽然贵为川剧“大艺术家”
【椒麻堂会】关南作品，你一定会喜欢桐花凤或者关南
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