东京家族:山田洋次致敬前辈小津安二郎的作品，由于技术的进步，从观赏性上已经超越了1953年的原创东京物语，两位都是很会把生活讲成故事拍成电影的导演，片中的亲情与疏离，挚爱与义务，死亡与孤独，在一桩桩小事中缓缓铺开，喜怒哀乐，聚散离合，生老病死便是人的一生。(ps当然一部高分的日本电影当然少不了久石让的配乐)。片中最感动我的一段是老父亲给未来的小儿媳说到他小儿子，一直觉得他从小儒弱，没出息，但现在才发现他的性格是随他妈，是个温柔的孩子，而那份温柔才是他最大的优点
小津安二郎逝世五十週年，《東京物語》誕生六十週年。同時，山田洋次入了電影行業五十週年。兩部電影跨越了時間的限制，製造了一次隔空的對話。是致敬，是尊重，既是一份心意，同時也帶出了現代的面貌。山田洋次的新作在年頭在日本開畫以來，已經走遍了很多的影展，同時藉著小津逝世五十年，新的復修版的《東京物語》先後在各大主要影展亮相，不少的主要影展都以小津安二郎為致敬的對象。山田洋次雖然是重拍經典，但也有他的創作與改動，誰的比較好，實在難以用言語表達。畢竟時代也變了，但兩者都有一份感情牽動著觀眾的心。雖說兩部電影有共通點，但盡可能的都把小津的版本拿出來看一看，方才能看到當中的轉變，從中也有助感受山田洋次的心意。
無論是《東京物語》還是《東京家族》，兩者都是很淺白的，即使對日本電影不熟悉都會明白當中的常理之情。不外乎是人間親情，父母對子女的關愛，子女對父母的態度。不論時代是如何的轉變，這種的骨肉親情都是無法分割與容易理解的。在人物角色上的原型，當看過前作都會記得大兒子與二女兒
“我们终于沦落到无家可归了”！看似调侃，不知老父亲说这句话的时候心情是怎样的。在东京有三个孩子的父母，却没地方留宿，看的颇为心酸。
短住时一家人其乐融融，长住的话，就出现了冷漠、隔阂、敷衍等一系列不快的情绪。母亲虽然和蔼亲切、宽宏大度，处处为孩子着想，但被安排住在宾馆的她，心里肯定也是五味陈杂，不然就不会在晚上失眠了。父亲外表严肃、不善言辞，但儿女的表现，他还在在和老友相聚时没有忍住这种失望的情绪、打破酒戒，和老友醉倒在居酒屋。
和老友交谈中，攀比儿子的成就时
高能预警片 随记之东京家族
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