不是刑侦案件本身，而是探寻自己人生的出口。浮浮沉沉仿如走进自己幽深的心灵迷宫。外象是在破案，内象是在试察自己，不管是主动还是被动。就如你我一众人等，在人生无数次选择中，阴差阳错误打误撞，还是流露着人生的底色或不愿承认的暗伤。国内近年的《追凶十九年》有点仿此剧的意味。但对人物内心的刻画没有这么饱满。想在各种关系突围，却被各种关系裹挟地愈发沉重，真相愈发迷离。到最后真相并不重要，解脱才是大家需要的。执拗地寻求真相，最后也变成不甘此生执拗证明自己的一个出口。侦破，寻真
去年的真探
今年才知道更新了
剧情平平淡淡
三条时间轴互相穿插扭曲，突然断裂蒸发的路，没有行人、过去现在未来，他深夜里孤伶伶地站在废弃的建筑前，又如他孤伶伶地站在那个他寻找数十年的女孩面前。被时间、记忆、片刻前的自我突然地丢下，不知所措，他跟她要了一杯水，忘记了她是谁......
他跟他女人说writing is painful，她还是写了，成为他日后记忆的源头。越来越多的记忆如沙子一般从他的手里流走，他在妻子的书上写上笔记，贴上标签，看着书后封面她的照片，身后的越南兵在雨笠下喃喃
About2000：开学日
看贝卡的年纪当时应已成年，约20岁，应该是上大学了，已经显出老态的韦恩将女儿送到学校。韦恩对女儿的情感不仅是不舍，更多的还是担忧。为什么呢？
在剧中与贝卡形成对应关系的人物是失踪的朱莉，在韦恩心中，他绝不希望朱莉的事在女儿身上重演一遍，虽然贝卡已经这么大了，他还是不放心。事实上2015年备受阿茨海默症折磨的韦恩还会将朱莉和贝卡混淆成同一人。
1990：汤姆之死
漂亮地借汽车反光镜切换时空。
汤姆的尸体陈放在魔鬼穴公园的瞭望塔上，头部因枪击留下血迹
让一个侦探剧，要如同《第一滴血》一样体现越战老兵的沮丧和彷徨，要像《廊桥遗梦》那样反映夫妻间情感纠葛，要像《为奴十二年》一样反映种族歧视，还要蒙太奇，还要各种插叙，还要意识流，魔幻现实主义，结果，一个丢孩子找孩子的题材，明明很容易产生广泛共鸣、很容易制造人性纠结、很容易刻画多面人性，被上述这些东西掺进去后，完全变味了，四不像了，葱烧豆腐里面放了山西陈醋了，奶油蛋糕上抹上臭豆腐乳了。为什么不去学学英剧《失踪》，第二集就找到了孩子曾被关的地下室有孩子在墙上画的画
确实要有耐心才看的下去，到第六、七集基本搞清楚了真相，源于案件的侦查，男主倾尽此生，卷入其中，制造了后续的事件！自己却在妻子死后，身心的苍老，遗忘，却在妻子的书中苦苦追寻自己忘记的答案！
丝毫也没有如释重负的感觉！感觉这部剧有点用力过度的感觉，看完不太舒服！
演员的演技还是令人信服的！
“真探 第三季”杰瑞米·索尔尼尔新作，终将随时间消逝……
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