电视剧把场景搬到了北京的胡同，理由是京片子能更好地体现嘴贫的效果，而电影将张大民留在天津，我更喜欢电影。
曲折狭窄的小巷里，安静地生活着许多这样的人家，而贫嘴是小人物们唯一能展示自己存在的方式，怎么说呢，比方说，石板下倔强冒出来的草尖，如果它能言语，一定也很“贫”。
五个已经长成的孩子加上老母亲，整天在小屋里侧身过来侧身过去，薄薄的布帘尽力地维护着各人的私密和自尊。两人的床中间，是赫然的一棵大树立着，看着笑，却分明心里酸。二民一声不吭地收拾东西嫁到别处去了；三民的媳妇有路子，能搞到两居室；五民为了到宽敞点的地方去，宁可去边疆种苜蓿放牛羊；有洁癖的四民在搬进新家之前的最后一刻走了，始终没能在属于自己的房间里挂上白窗帘，侄子小树一口天津味的稚语，竟然说得我泪流满面。
片中有几个镜头，不管是大民跌坐在雨水中，还是缠着满头纱布坐在砖垛上，没有表情，只露给我一个微弯的背影，我能从他并不强壮的脊梁上看到一个家的重量。
最终，老巷子拆掉了
三民要结婚，家里已是七人挤一间半，没地方摆双人床。半夜失眠跑到护城河边出神，他看着市区高楼林立灯火通明，郁郁地对出来找他回家的冯巩说，哥，那边那么多房子，得摆多少双人床啊，多浪费。
芸芸众生，向来不平等。
冯巩的影片总是告诉人们，要摆好自己的定位，越低越好，似乎低微到尘土就可开出花，无奈到极点就会有转机，痛苦到最后就能有幸福。但小市民的幸福就只能苦中作乐吗？
没有人想不幸福，可用春天理论说服了兄弟姐妹的大民，在得知三弟也想结婚时，还是露出了不情不愿的表情。他对弟弟说，谈了俩都不合适，这个也未必合适。后又说，这个太妖你罩不住。真是这个原因吗？我想，来个贤良淑德的，他也难免会抵抗一下。人嘛，总是有私心的。不是不善良，只是本来已是瓶满，奈何你老往里加水。自己加的一勺跟别人加的一勺，总归还是不一样。
所有的矛盾看似都从房子开始，却远没从房子结束。一家人虽然觉得又挤又憋屈，但他们又做了什么呢？
弟弟们要不想远走开荒，要不甩手交给大哥处理。妹妹们要不偷偷嫁走，要不安于现状，不管什么情况都没意见
完完全全一个80年代的家庭，一般般的工资，面临倒闭的场子，拥挤的房子，和一大家子。
撑起一家的大哥，挨着树建的房子，艰苦而顽强地生活在那天津的胡同里.....
尤其记得的是，三民结婚那天，五民哭着嗓子对大民说：哥，咱家挤得慌，我憋屈，你把俺的小床拆了给咱妈睡，我睡箱子。俩兄弟抱在胡同边上哭了起来，生活就是这样，咱们也没办法改变的，只能乐观的过下去。
片名还叫 A Tree In House ，好不容易在家里面院里搭了个房子，房子里还有棵树，那就是折磨着我们一家子的房子。
这是很小的时候看过的电影。那时候我爸爸还在 他深深叹口气 只幽幽说了一句 中国人的生活过得真是太苦了。现在爸爸已经不在了。我继续活着。过着看起来越来越国际化的生活 然而 我却想念着他和以前的生活。另外 作为大多数中国人来说 居住 吃饭 也是这一代才解决了的问题。其他的问题 我们就不要这么苛责了吧。我想 中国人是乐观的 任何困境都笑着面对的民族 所有 就好好生活下去吧
《没事偷着乐》暴赞喜剧片 一群喜剧演员演活了一个时代的悲剧
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