庵野大神可能係迄今为止最令我信任嘅日本特摄大师了吧，第一次抛弃传统头套特摄，使用3D建模呈现嘅哥斯拉感觉终于有咗可以同荷里活匹敌嘅能力，庵野大神亦延续係《EVA》中嘅精彩表现，对本片嘅节奏把握出奇地好，绝对算得上係日本导演中嘅翘楚。
为咗渲染灾难嘅紧迫感同真实感，除咗庵野特色嘅紧凑对话、快速嘅切镜同短镜，庵野还《EVA》嘅经典配乐直接照搬咗过嚟；另一边厢，想必自卫队亦将本片作为自己秀肌肉嘅一个大好机会，海陆空全部尖端杀器全部登场，第一次係银幕上见到咁多日产军装，实在令人激动不已，陆自10式主战坦克对哥斯拉齐射嘅镜头同《EVA》一模一样。熟悉嘅音乐同熟悉嘅画面，绝对可以令《EVA》Fans激动不已，每时每刻都有下一秒EVA就会登场大战哥斯拉嘅感觉。而当内阁领导层被全灭之后，孤注一掷启动嘅矢口计划活脱脱就係哥斯拉版嘅屋岛作战，用漫天炮火掩盖狙杀敌人嘅目的，无处不映射住庵野嘅影子啊！
唔同于米国两部聚焦打怪兽嘅“哥斯拉”，本片非常创新咁将故事嘅焦点摆係对日本腐朽政坛同外交为人刀俎嘅讽刺上
依照故事的发生顺序——
漠视自杀的调查员们——来自于组织的压力使得自杀普遍化
首相到来前主角的强势——作为公务员的场所起的作用——日本第一流的人是公务员（东大法学部）
乱流般的路人——被组织压榨后极度需要个人空间的日本人或者是抛弃了日本的外国人
总理简报室开始的对话甚至不知道谁是总理——交给空气决定
总理简报室的讨论——权力中枢无责任的第一幕——缺乏调整能力
总理简报室——一切决定的作出不在正式会议上，早就决定好了的
移步主会议室——保留程序的外在形式
玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品玩票性质的作品
我是一个带着“落入《EVA新剧场版：|▎》无限巨坑”的怨念，去看庵野秀明搞什么“哥斯拉”的典型观众。
虽然看过些资料，“哥斯拉”是战后日本文化标记之一：特摄、灾难、野蛮入侵、危机意识。毕竟我的心思不在“哥斯拉”，而且对它了解仍旧模糊。
记得90年代初，ATV周日晚有放映《哥斯拉》大电影，那时我还是个懵懂的小孩，看画面有趣，不明所以；与立场鲜明、代表正义的《假面骑士》相比，哥斯拉到底是好？是坏？也搞不清！它有惊人的破坏力，也帮人类抵御了几次怪兽，心想，难道不是只有“好人”才能当主角的吗？
随着学龄递增，我逐渐嫌弃“特摄”，是思维冠以“幼稚”烙印的结果。
过了好久，再次看《哥斯拉》是2014年，美国传奇影业也拍了一部新版，采用CG技术、视觉向的灾难大片，只觉得那是炫耀摄制技术和宣扬美国救世旋律的差评之作。要怎样才能拍出亮点或者重拾情怀？始终抱有疑惑。
当我看完庵野秀明2016年的《新哥斯拉》，有些意外惊喜，它既是“新”也够“真”
《新哥斯拉》这是划时代的电影
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