看过卓别林的《摩登时代》，这次重点也是放在底层平凡小人物，而男女主是边缘性社会人，一个是没有正当工作，一个是独身失明靠卖花为生，还要带着一个年迈的祖母，感冒一场连房租都付不起，不过2个人都很善良，卓别林在帮忙卖花女的同时当然也幻想过得到卖花女的倾慕，这也无可厚非，以及救了富翁的命，最后把钱给卖花女治疗眼睛，虽有私心，但本质是善良的，卖花女会找买花人零钱，在看不见时，对给予帮助者抱有幻想，美化对方，这也无可厚非，谁都想遇到一个王子，如果结局是卖花女仅仅表达了感恩，这也很正常
喜剧究竟该算一种形式，还是题材，或许都可以算，有些时候，我们在看完令人捧腹的喜剧形式的演绎后，总能又感受一丝不一样的或悲或喜的精神感受，这样的喜剧往往令人印象深刻。在今天，喜剧的形式愈加成为题材本身，仿佛只要不择手段让观众笑的癫狂就可收工，而随着恶搞、屎尿屁风格喜剧的盛行，那种令人看后回味再三的喜剧越来越少。在这样的时候，我们或许要多向前辈学习，比如卓别林，在他的电影中，喜剧就是一种表现形式，在令人笑过后，他总是常常指向一丝超越形式的东西，比如《城市之光》，一个流浪汉令人捧腹的“追女记”外壳下，却指向的是充满人文精神的温情脉脉。
《城市之光》的故事有些荒诞，又显得平常，卓别林扮演的流浪汉继续以滑稽的形态生活，制造着诙谐的笑料。他路遇一个双目失明的卖花女，心生好感，总是希望为她做些什么。一天，他又搭救了一个试图跳河的富翁，精神处于昏沉状态的富翁与他把酒言欢，花天酒地一番后，还将自己的车子和一些金钱给予流浪汉潇洒。流浪汉用这份小财与卖花女度过了短暂的欢乐时光，他更想为心上人治好眼睛
梗概：偶遇失明卖花女――碰巧拯救了一个要自杀的富翁（醉酒），富翁感激他――第二天醒来富翁不认识他――然后醉酒又感激他――然后又不认识他――（在富翁感激他的期间他又进一步帮助了卖花女）――卖花女付不起房租，流浪汉知道后去打工想帮助她――被炒鱿鱼去打拳击――富翁又喝醉碰到并感激流浪汉――富翁给了他1000块，结果当时被小偷打断，流浪汉被当成了小偷――流浪汉逃脱把钱给了卖花女――流浪汉被捉――出来后的流浪汉碰到复明后的卖花女，两人相认
场景：富豪家，大街十字路口，酒馆内，拳击场
第一次看卓别林大师的作品。不愧是卓别林！喜剧只是形式，电影的真正目的是抨击社会现实，揭开了这座城市的真面目。
谁是城市之光？不是富人，而是穷人。富翁家财万贯，上流阶级。却是一个翻脸不认人的角色。电影中富翁酒醉后认人，酒醒后不认人，这个设计很巧妙，很经典。最讽刺的是，富翁一出场便是想要自杀。几经挣扎，没自杀成。而卓别林饰演的流浪汉，和贫困窘迫交不起房租的盲眼卖花女，却都很乐观，始终没有放弃对生活的希望，他们才是真正的城市之光。光怪陆离，灯红酒绿，熙熙攘攘之中
《城市之光》优秀！以喜剧来展现悲剧
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