《救赎》导演加钢铁侠小萝卜特糖泥和雷老大JAMIE FOXX合演的《THE SOLOIST/独奏者》，可谓是近期非正常人类的一个楷模。评价不高的原因也许在电影切入点的选择上，该导演一贯喜欢将超现实浪漫主义的镜头叙事语言搀和过于尖锐的人性写实，对于《独奏者》说来，前者被用于借精神病患者视觉描绘出一幅非理性化的音乐跳跃之诗，后者则是借同样的双睛来审视一个被惯性思维左右而武断无力的世俗社会；影片调侃的基调将故事的沉重一面多少化解，却并未削减其深度，对于习惯商业片或艺术片的观众未免有点不知所措。影片与《救赎》相仿的快节奏叙述很是有趣，也可能是该片被诟病的另一个原因。和一般神仙化妖魔化了的艺术科学天才类型电影不同（《海上钢琴师》《莫扎特》《美丽心灵》……），本片似乎更在于表明，真正非正常的，不是沉醉于音符奇迹却与世界格格不入的灵魂人物，而是每个无法体验诗意的旁人在社会性固有思维下对异己者的分类与批判。
独奏者和听众，谁是主角谁是配角，不是由谁在舞台上聚光灯下而决定的，而是要看究竟谁影响了谁，谁又改变了谁，这是一种较力。在悠扬的乐声中，心思随动，我们成了受到影响的配角。
以前，我很羡慕片中记者那样的人，可以用自己的爱好去赚钱，也就是说他们的营生同时就是他们的爱好，不会纠葛在把时间分配在维持生计的面包上好，还是分配在实现自我的理想上好，这样的问题。
现在，我又很羡慕片中流浪汉那样的人，理想和现实可以分得很开，甚至在精神上都分裂开来。也就是说即使他活下去都是困难，但他可以找到生存以外的精神弥补，他有他的神，他有他的贝多芬。回看拿着爱好去挣钱的沾沾自喜呢？营生注定要受限于人的，因为你要有所取，你要钱，你要维持生计，所以就要妥协，拿着自己的爱好甚至是精神理想去妥协，恐怕时间久了，会连兴趣爱好、精神理想一起都沦丧掉了。
人，干嘛一定要让别人按着自己的方式生活，才觉得是帮他找到幸福？何况你自己的方式就是幸福吗？就算对你来说是的
《独奏者》，很不错的电影。总感觉两个小时太短了，跟那种你看了二十分钟想吐，看半个小时会想要随便找个地方挖个洞把自己大便埋起来的电影，不可同日而语。
他连喉咙都奏着大提琴一样的沙哑和浑厚，可惜很少有人为他的喉咙和琴声而动容。只有广场的白鸽听到他的低语会扑棱棱的飞起，从城市上空看到那些蜿蜒的立交桥和整齐的停车场，所有的工业奇迹，在鸽子们的翅膀扇动下，都被赋予了存在的某种意义。一种像“上帝之眼”的情绪在观众心里荏苒。飘忽如空气里的音乐。。。。。
他喜欢在车流拥挤的地下通道演奏根本没有人听的那把两根弦的小提琴，指甲里的污垢和裤管里活蹦乱跳的小虫子们会跟着琴声一起共鸣不已。
他的名字叫纳撒尼尔。
留着“格格巫”发型的纳撒尼尔，他的音乐不习惯受人支配，他需要逃跑，一直跑，离开全是白人的热闹——躲起来，一个人蹲在角落，这会给他安全感，可以保护他生命一样的乐器。所以地下通道是安全的，车流不是重点，重点是真的没有人会过来关心他的音乐，他的艺术注定孤独了吗？要知道，当一个人所谓的艺术真正走向孤独的时候
由于剧情很松散，在看这片子的同时就有了很多思考的空间。
起初我以为导演编剧想讲一个类似与阿甘或雨人之类天才的故事，看了一会儿又觉得是讲对弱势群体给予关怀的故事。
可看着看着发现虽然片中出现了不少弱势群体，可焦点始终集中在一个人身上，这个人虽然弱势，可却是个天才，而且是那种足够吸引别人注意的天才。
也许是导演想借他做一个招牌，唤起人们对以他为代表的弱势群体以关怀。
可惜我看下来的感觉是除了有才能的失足天才外，其他弱势者大部分都是可怜之人必有可恨之处，或者根本就是可有可无的。
天使之城的天使和神究竟是要求他们呢，还是让他们自救？
看完这部影片，在豆瓣上没有找到我想要的影评，在某站看到，于是复制到这里，共享。
再次申明，是复制哦。
http://i.mtime.com/2122653/blog/2376815/
编辑 | 删除 一次现实的，丰富的记录（二）
颜安幸 发布于： 2009-07-28 16:35
三
影片的丰富性，有时候会使得影片的层次得到提升，但有时候掌控和设置不当，往往会成为电影的败笔所在，以至于太过丰富而不得要点。我下面的想法只是我浅薄的分析。并不一定是准确的。我只是想用文字记录出我的观感。
影片对于纳撒尼尔角色的设置很容易让人想起以前的那部美丽心灵，在音乐学院里年轻的纳撒尼尔崩溃的那场戏在某些角度上来说的张力不亚于纳什癫狂的感觉。以前在上心理学课程的时候，老师将美丽心灵作为教学案例让我们讨论和分析，印象深刻。因此这次在看的时候，我受了那堂课的影响，很想竭力去了解纳撒尼尔的症状以便我能够更深刻的去理解这样一个人，所以我很变态的将他的台词记录下来，台词中有些呓语大概是可以反映出纳撒尼尔内心世界的。我的想法是他太早就将自己封闭起来了
《独奏者》2009年，“天才在左疯子在右”
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