长江七号演员表

观影过程有很多的共鸣，电影是比真实生活美化很多的，这电影里的故事对于旁观者而言很小很小，但对于当事者而言很大很大。
能看得出周先生想要表达的东西，除了他内心的那个小男孩以外，他也想要有自己的家庭，有妻子，再来个大胖小子。
这部电影看了有两三遍了大概，小时候看什么也不懂，就觉得长江七号很神奇很好玩，完全不会去想里面的情节。现在再看很多的细节都能在儿时的回忆和现实的生活找到对应。但是到电影看完也基本没有感动，可能是这些东西大部分我都经历过，远比看一部电影要深刻的多

这一段时间看的电影里，让我最痛快的是《长江七号》，因为看这部片子时，我哭得稀里哗啦，又笑得前仰后合。很多人对这部电影不怎么感冒，因为从剧情上看，的确没有什么创意，说白了，就是一部包含了亲情和科幻色彩的儿童电影。电影延续了周星驰电影的特色，从剧情上围绕着小人物的喜怒哀乐展开叙事，搞笑的桥段竭尽夸张之能事，非常周星驰。还有几个特技镜头，大有向《功夫》致敬的意思。
同事对我看了这电影后的反应感到惊讶和不懈，说我泪点太低。没错，我的确是个泪点很低的人。特别小的时候，我整夜哭闹不止，以至我妈根本睡不了觉，累得只有90斤。上了幼儿园，我爱哭是全幼儿园出了名的，以至于阿姨看见我就头大，觉得这丫头简直太娇气了。上了小学，爱哭的毛病改了很多，但只要老师一批评，马上掉金豆，班主任说我脸皮太薄，还曾在评语里写过，“要改掉娇气爱哭的习惯”。但是，上中学后，我很少因为一点小事当众哭了。后来，脸皮也厚了。可唯独让我难以自持的就是一个场景，看影视作品里小孩子痛哭流涕，最让我受不了！
《长江七号》正点中了我的死穴

回来一路都在想一句话。那是很绝很变态的刘协理曾经折磨我们长达两年之久的拷问：XX是什么？这种直捣黄龙的方法实在无敌，可以万能的延伸到所有的事情上。比如我们讲方便面，他就会问，方便面是什么，如果我们讲好吃，他就会问好吃是什么。问到你虚脱。
如果让刘协理来讲这部片，他估计还是这一招，上来啥也不说，先给一句：我问你们，周星驰是什么。周星驰如果听见，估计会直接给他一记小强光光脚（我给七号里他和徐娇玩小强的功夫的命名），然后认真的看着他说：其实，我是一个导演。
这个导演，就象当年那个不断对大家讲着“其实，我是一个演员”的尹天仇。生涩，但很执着。
论煽情，他不比千里走单骑的张艺谋更高明；论搞笑，虽然我觉得还挺逗的，但肯定也会有一干逃学威龙、大话西游、九品芝麻官里泡大的周饭们觉得不过瘾；论演员，除开他自己和7号，几个小朋友演得有点努了，旗袍老师肯定是假了；论讲故事，这次不太给劲，往往该停一停的地方没停住，该跑的时候又没跑起来。也难怪很多人失望，觉得平淡，没意思，甚至大骂：等了三年，以为等的是满汉全席

这是我第一次看到这么正经的星爷，斑驳的长白发，灰蒙蒙的一身尘土。戏里寒酸，戏外一样让人唏嘘，星爷终究是老了啊。
那是我第一次看到徐娇。小小巧巧的毛头小子模样，话说有很长一段时间我真以为是个男孩子呢，也太像了。戏里的周小狄眼神清澈，因为家庭清寒遭受到同学排挤讽刺，楚楚可怜的委屈里透出纯真的执拗。
那也是我第一次认识张雨绮，性感温柔的女神一个。她饰演的袁老师就是天使般的存在，没有阶层歧视，对学生一视同仁，永远像和风细雨一样温柔。
周家的贫寒是夸张了些，却也是随处可见的写实

三年前我大学一毕业，就决心不再写这些不能当饭吃的东西了。看到网上对《长》一片骂声，忍不住又要插几句。电影解读的方法有许多，这里，主要谈一谈《长江7号》的技术性抽取与剥离解读法。
《长江7号》是一部超现实主义的影片。其中，又窜插着后现代的无厘头。这是周的最大特色。
说到周，就不得不考察周的个人发展史。小丫以前是个地倒的跑龙套的（可见其作品《喜剧之王》），后来成为一代喜剧之王。这期间，商业化当然功不可没。但也不可缺少周本人对喜剧精神的领悟和对小人物内心世界的真实体验。更为可贵的是，这种人生观\世界观，是动态的，随着外部环境和内心环境而不断变化的，同时，也通过了周的一部部作品反射出来。
我们常说，看电影，也要看人。大师级的演员都是通过一部部电影来不断地刷新自己，而远远地把观众抛在身后。像李连杰、像周星驰。星爷从《少林足球》和《喜剧之王》开始转型，到《功夫》最终转型成功。也许大家还记得，在《功夫》中结尾的那个细节，是一反周以前电影以搞笑结局的收尾方式，而是大无畏地走向前方

幸好有长江七号
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