著名而倒霉的先锋艺术家谢小萌先生曾在《疯狂的石头》里说过，这个城市是母体，是子宫，而我们都是她的孩子。我正在寻找一些人来展现这种母体的美。
我曾前后三次造访过成都，除了连天的阴雨之外，那真是个很让人着迷的城市。（从电影中也可以看到，几乎没有阳光灿烂的镜头）那个盆地城市的四周遍布着一些当年作为国家工业脊梁的大型国营工厂。这其中有些工厂如今还欣欣向荣，但几乎已是凤毛麟角。贾樟柯描写的420厂旧址所在地，如今是一个叫做二十四城的商业住宅区。和住宅区的名字一样变得艺术感和诗性十足的，还有人们关于这个厂的点滴回忆。这些回忆的蓝本，可能都是一些平常而流俗的故事——工作，回乡，下岗，再就业，经过了那个时代的人，每个人都可以说出很多这样稀松平常的往事，无非是感叹悲欢离合和个人的得失，然而在经过了贾樟柯一次发情般的怀旧，在那些八十年代的歌曲和外国性感诗句（比如叶芝的那句：穿过我青春的所有说谎的日子/我在阳光下招摇我的枝叶和花朵/现在我可以枯萎成为真理）的包装和放大之后，猛地就被雕刻得感性而深刻
贾樟柯本事真大
让每一个人叙述他们的故事
就这么简简单单的方式，就感动了人
每个人以各自的方式表达，以各自的情感积淀抒情
就算明明知道这是“排演”好的假的记录
但他还原了生活最原初的东西
怎样让情绪点抓人、让语言的方式诗意当然是事先写好的
可还是结结实实的打动人
他用他的艺术加工
是为了去表现生活里真实存在的生活的困顿、情绪的失落
他给那些被命运辜负和玩弄的人很深的同情（明显看得出来）
而不像有些导演用艺术加工粉饰太平，在艺术里隐遁现实
让人最终失去对苦难的关怀，变得冷漠不可爱
《24城记》带给人的感动在于两层
故事本身和贾樟柯的态度
二十四城记：用汾阳话讲述成都人自己的狗屎
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