法兰西派

在哲学家的语言中，面孔是承载器官的神经盘，是能指的合集，是情絮——无法脱离表现它的物而存在的载体，是表现主义与形式主义的辩证合体；而在《法兰西》中，最出色的部分就是女记者法兰西本人的面孔；这是一张轮廓分明的白人女性的面庞，金发，白肤，红唇，有着一双隐晦而暧昧的蓝色眼睛。她的面孔在浅焦镜头中一次次浮现，在新闻媒体上出现，成为拟象与信息的一部分，在每一次情绪的悬浮与转换中涌现....她既代表着国家本身的形象，亦是一种特写镜头——面孔就是特写镜头本身，是比身体更彻底的袒露

大女主类型竞赛片，该有的现代性文化符号都有，但没做深。以为是一个关于亦真亦假的，人生如戏的命题，殊不知表演逻辑前后太清晰，表演层次太单一。
镜头方面阿卡东老师认为是统一的，用了电视台的剪辑技法，电视/电影/空拍摄影机切换，景别切换，主观/客观切换，而且这些切换是在一个场景内多次来回切换而不做过渡。营造那种类似新闻拼贴画面，和女主做的事情有强烈对应。这倒可以理解为一种自反。
但杜蒙又太执着于拍女主的各种状态，渴望用推进让观众沉溺于女主。然而女主塑造很外在

Towards the end of the film, there is an impressive (and strange) scene in which a young man suddenly destroys a city bike with extreme violence. It reminded me of a thought I had last year about such vandalism (people throwing city bikes and e-scooters in the river): “I wondered what could have possibly ignited this sudden impulse of vandalism. Perhaps it has to do with the deep anguish growing unconsciously in us from our intensified relations to smart connected objects

以法兰西这个可以直接参加竞选的当红记者的视角，揭开了法国这个悠久老国外表光鲜觑丽下的老派也旧俗，法兰西整体的表现并没有那么的势利，她出场就是当红炸子鸡，作为媒体或者公权的代表，民众是很崇拜她的，她似乎就可以代表他们的意见领袖，她和各界人员可以互相挑畔互相争吵而不影响自己的外在生活，却越来越发现金玉其外败絮其中。
但是过于多的掩盖其中似乎反而有那么的刻意，深柜丈夫和叛逆儿子的身亡并没有给她带来过多的触动，她依然和服去采访能给她带来更多政治立场的被屠戮的少女和凶手之家

蕾雅赛杜女主角。
影评不多，说明小众。
老婆每次看完一部新电影都要上豆瓣看影评，我说，这次我来写，看我的就完事了。
因为影评不多，所以我敢写。
我不是专业人士，所以我也不用专业术语，我就说大白话。
女主角就叫法兰西，演的也是法国发生的事情，电影颜色从一开始鲜艳明亮，到后面阴暗冷峻。我大胆的猜测导演编剧是借女主之经历间接介绍法国历史，从一开始的辉煌浪漫自由文艺，到后面的痛苦绝望对未来失去信心。当然这是我乱猜的。
女主的家，黑，红，一点都不温馨，没有人味

《法兰西》在现在这个时代，我们还可以相信什么？
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