都说家是最后的港湾，是躲避风雨的最后避难所。如果这个最后的落脚点都失去了，我们该向哪里寻找安慰？我们该如何去保住这最后的慰籍之地？
空荡零乱的廉价出租屋内，仁慕正要把头伸进绳套里，打算结束自己穷困失败的人生。手机响了，妈妈的声音仍然温柔甜美：“我煮了鸡肉粥，你回来吃啊”。仁慕决定不死了，他一无所有地回到家，理直气壮地大吃大喝，直到哥哥汉慕打着呵欠，穿着运动套装出现，他竟然不自觉地低下头。第二天，离过三次婚的妹妹美妍再次因为婚姻不顺带着15岁的女儿回到家。经过多年漂泊分离
#影视评论#
早些年，我离开老家，奔向异乡，满心想着赚很多钱，然后回家好好孝顺二老，结果呢？
十年过去了，内在似乎有了，金钱的影子却相去甚远。
而回家的时候却越来越少，就想赖在城市里，其实说白了就是一个放牛的人而已，房子没有，车子没有，票子没有，妻子，孩子都没有。
止到去年，决定辞职回家，才终于停下了奔跑了十年的脚步。
花时间跟二老坐在一起，听两人讲好多好多很早以前的事，往事的辛酸也不乏励志的作用，坐得靠近二老才发现二老的头发又白了许多，皱纹也多了，老娘的腿脚不如往常利索了，老爸吃的没往常那么多了。
在父母眼中，孩子永远长不大，孩子似乎也不记得父母会老。
按小说上说的电影里平均年龄47岁的一家人，
大哥是混混，跟年过60的母亲一起生活；
老二是唯一的大学生，当了最不赚钱的导演，因一部片子失魂落魄，老婆出轨，死的心都有了，无处可去，只能选择回家；
老三是女儿，离婚都成习惯了，有一个高中生女儿，被丈夫打了以后，带着女儿回到娘家。
就这样一家人又聚到一起了。
母亲靠着卖化妆品来养活着一家老小。
如此家庭的剧情，笼络到各位大卡司，还能在剧场有不错的票房，是的说在演员整体素质向上，观众的电影素养也在养成。不只花钱消费在视觉效果上。虽然剧情中总有老套，但电影几段转折中的接成和每个人物不时的爆出的小高潮，都让人尚留回味。
当然能有如此共鸣，真的说影片中投射出种种现实的问题。暴力倾向，对所谓电影艺术的现实打击，不安分的婚嫁，非主流孩子，还有老人情感的认同。还有些固定的叙事方式，平凡家庭总是祸不单行，从善的逆徒总能升华为略有英雄主义的光芒，上一辈人或许有的不堪往事总会一个温馨的理由和牺牲。
一部家庭剧 或许有些絮絮叨叨，很难想象若在影院中，收场后会是怎样一番经历，我觉得在家看足以 且好
这是一部讲述社会底层一家普通人家生活地亲情片。前半部分都是常态下的琐事，一家人一起吃饭、郊游、争吵、打架，但当有外人触犯家人时，却都能挺身而出，一致对外，看了让人又好笑又好气。高潮从侄女敏京离家出走开始，每个人的过去被层层剥开，每个人的责任感也由此被激发。尽管后半部分剧情有点狗血，但更温情，更励志。更没想到的是，我竟然从大哥韩模西装笔挺地坐在沙发上，煞有介事地对弟弟说“我要走了”（实际是为找到侄女重入黑社会）开始，一直泪流满面到结尾……不得不说，韩国大叔太会演戏了！
片中， 这个家里的每一个人，用现在流行的网络语来说，都是社会的屌丝，在外人眼中他们是一个不幸的家庭。家里的每个人都有一段不堪回首的历史：大儿子韩模入狱多次，50岁了没有工作没有成家，整天游手好闲，且与这家弟妹没有任何血缘；二儿子韩仁，读书最多，但导演梦屡屡受挫，老婆竟还搞起了外遇；小女儿任性急躁，离过两次婚，带着一个十几岁的女儿。当他们重新聚集到一个屋檐下时，矛盾不断，争吵打架不断
一个关于家是什么的故事。
电影开始后的很长一段时间，都觉得这个饰演母亲角色的资深演员尹汝贞好辛苦，仿佛在凭一己之力供养着整个家族——两个没有生活来源的成年儿子，物质以外，更要劳心于孩子们个人的情感和兄弟兄妹间的纷争。有个吃饭的镜头，从始至终母亲都没有吃上一口——而是一直侧过身低下头在为儿孙们烤着肉。
大儿蹲过监狱，女儿婚姻失败，就连全家寄予厚望的二儿子都因无法实现自己的电影梦试图自杀...这样一个应该满腹委屈很祥林嫂的母亲，却意外地好强大，好乐观。一家人难得的海边郊游以群架收场，满是低落之气的车里，她竟突然哈哈大笑起来，说看见孩子们在共御外敌时能如此团结也很好——多么会从失望里发掘希望的一个人！在儿女们之间出现大裂缝之时，她看着那一朵开在石头缝隙间的花儿，劝慰二儿子说，家是什么，家就是一起吃饭，一屋睡觉，一起哭，一起笑...说得真好。
每个人都在这里得到了最好的归宿，或者说现阶段最好，毕竟二儿子仍旧没能实践理想，拍上自己认为有意义的片子，甚至退而求其很次，当上了A片导演
《高龄化家族》辛酸的朴实,用尽全身力量去活一个好看
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