(此为文艺理论课程作业)
由奉俊昊执导、朴赞郁制片的法国漫画改编影片《雪国列车》刷新了韩国单日票房纪录,以科幻的姿态,巧妙的讲述了自己的哲学意图。漫画原名Le Transperceneige,Transperceneige在法语中为生造词,应理解为transperce-neige,译成英语是piercer-snow。 将代表工业社会的trans与代表自然的neige结合在一起,透露出了影片的自然中心主义---人造自然的破败以及神化自然的原生权力。本文将从影片构建的由外到内的自然生态、列车上的人造自然/社会生态、主角个人内在生态三个层面来阐述其生态观。
一、 自然与社会二分
《雪国列车》在有限空间中展现了反乌托邦式的社会图景,作为乌托邦的镜像体系,反乌托邦永远在幻想着一个糟糕的未来:末日场景下的封闭车厢里,不断疾驰的列车是世界与社会的凝聚体,车头和车尾则分别代表着第一世界和第三世界。反乌托邦寓言早已从1927年的《大都会》开始,就在电影史上被不断书写,如果我们从反乌托邦的意指中抬起头,把目光放到影片最浅层的表意上
“雪国列车”既然不敢论英雄何必又来靠儿童
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