女巫是中国人，就会坑蒙拐骗那一套；
助手是东欧姐弟，跟着中国女巫是为了混够路费，好去美国；
母亲心里变态，为了不让漂亮女儿嫁没钱没势的厨师，不惜下毒，有点像欧洲对乌克兰；
警察和作家各有小心思，为了名利不择手段，连大名鼎鼎的侦探朋友都骗。生动的欧洲各国内部关系；
小孩都会敲诈了，不过是为了他心理受伤的老爹，可以被原谅，后面需要忠心耿耿的管家来管教。欧洲那些小国家别为了钱瞎蹦跶，念在你前辈当初被打得满嘴掉牙，不跟你计较，不过要听话，才有糖吃，记得不？
阿加莎的经典力作《万圣节前夜的谋杀》被搬上荧幕，依然是密室大侦探一样的情节，多次反转，循序渐进，最后推向高潮
相较于上一部《尼罗河上的惨案》来说，编剧和剪辑还是有进步的，但还是无法超越《东方快车谋杀案》，可能是东方快车本身就是经典之最，有着高光滤镜。并且每一桩案件都是密闭空间群像推理，让人开始审美疲劳，总是觉得不够吸引，个别片段甚至并不能吸引观众，会让人有些想跳出的尿点。
✅当影片进展到大侦探波洛说出那句“我已经金盆洗手不干了”的时候，神经反射雷达就会知道
布拉纳这个人很有意思，自从自导自演了【东方快车谋杀案】以后，他似乎对改编阿加莎的作品并导➕演上了瘾，本片已经是他当波罗的第三部戏。
可能和导演本身的履历有关，从一名严肃、古板的剧作、戏剧艺人闯出名单，大概从执导【雷神】以后，剧情（名著，历史）题材慢慢向动作、悬疑、科幻的方向上发展，所以他的作品，有着高于商业片不那么世俗和快餐的艺术性，又具备“市场经济”电影简洁明快、强调特效和镜头捕捉的一面，所以纵然他改编阿加莎的实际效果，非议很多，但我觉得，还不错。
虽然声称改编自阿加莎·克里斯蒂的小说《万圣节前夜的谋杀案》，《威尼斯惊魂夜》的成品与“阿婆”的原著不说是毫无关联，也已经接近于另起炉灶——观众最好不要抱着看小说改编电影或翻拍电影的心态入场，而是降低平常心，将这部电影看作是“阿婆”爱好者的同人创作。
事实上，和前两部贬多于褒的翻拍电影《东方快车谋杀案》与《尼罗河上的惨案》相比，肯尼思·布拉纳这次的创作思路因为没有了不切实际的雄心勃勃，将姿态放得足够低，又将故事铺陈和展开得足够小巧，反而平添了一些前两部缺失的轻盈感
威尼斯惊魂夜：剧情紧张！觀影感受｜ A Haunting in Venice
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