哈哈哈哈哈哈哈太离谱了。zara和balenciaga可太真实了。俄罗斯富豪可太真实了，那个女士好像anna啊 她的那个命令好像本来是出于好意，但没有考虑到落地情况 正常生产秩序被打乱 人们在不情愿中只是为了完成上级的指标 并非真实享受这个过程。暴风雨的时候真的太ironic了，广播里在聊理想，房间里的富人们在屎尿屁和呕吐物里翻滚。
男模捡到香水的时候我以为他会送给captain 结果他往自己身上喷 然后就猜到要干嘛了 我真的服了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
一早抵达戛纳背着行李直奔Cineum看了金棕榈得主Ruben Östlund今年入围主竞赛的新作。影片延续了The Square的辛辣批判和大胆剧情；不幸的是，仅仅度过还算惊喜的开头/当“Triangle of sadness”一词被说出后，导演的野心、立场和叙事就开始制造混乱。
看似应该完整统一的故事被小标题分成了三个部分，不免让人想到近年多次出现的章回体文学改编电影，然而这三节的分割非常怪异：第一部分男女主人公出场，戏剧化表现了高定模特在舞台背后的柴米油盐（更确切说是交往中的拌嘴，生活中并没有出现柴米油盐……）
导演鲁本·奥斯特伦德五年内第二座金棕榈。2017年的《方形》，靠着荒诞和讽刺摘得奖杯，2022年的《悲情三角》新瓶装旧酒，加上并不新奇甚至有些老套的结尾，依然赢得评委青睐，也很有点黑色幽默。
大概大家都有很多不吐不快的话，让导演代言了。
这部电影讽刺了谁？
《悲情三角》讲述了一对模特情侣混迹上流社会，先在豪华游艇看尽权贵嘴脸，遭遇风暴后在孤岛上看透人性无常，结尾意外发现真相，戛然而止。
电影开场先声夺人，一群上身赤裸的模特在练习表情和姿态，负责人用HM和“巴黎世家”调动情绪
男主从第一章主张开放平等（男权社会中男人在亲密关系内部主张的平权），到第二章里抛弃平等，开始单方面制约（出现外部竞争时），到第三章倒戈成了自己最不喜欢的“女性角色”（母系社会里的Trophy Wife）,讽刺来得蛮直接的。
剧中类似的讽刺比比皆是，但除去这些具体的讽刺，综合观影的感受是：任何一个你觉得“被讽刺到的点”，它的反面一样是充满讽刺。生活中也是，看起来对立的两个视角，一个被拎出来抽鞭子，而另一个也并没有什么可沾沾自喜的。有时候没有所谓更高明的立场。
这是我当下的感受。
隐隐觉得和社会人类学有关
最好的观影体验 不是创作者掰开你的脑子往里猛灌神秘液体 而是 需要观众自己主动去catch
到了（liao） 我忽然觉得这个“三角” 的意思隐隐和社会人类学有关
另外小帅哥身材非常非常地nice 他jalouse的样子也是十分cute
应该是今年最喜欢的影片了
《悲情三角》松妮·梅勒斯主演，片子很好讽刺一切但又讨论得很浅
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