看完影片的时候，主持人把话题引到这部电影是否算黑色电影的问题上，我觉得一点都不重要。这部影片仅比戈达尔的精疲力尽晚两天上映，相比之下这部片子实在“古典”，整部影片的重心都在叙事上，狭小的空间并没有给导演多少可供场面调度的条件。所以，导演采用了大量的特写和近景镜头，使得影片在这种场景下减少了观感上的视觉疲劳和压抑感，当然这也拜演员出色的表演所赐，保持了叙事的流畅与张力。
影片在发展过程中不断加入让人兴奋的情节点，这些情节点的设置不仅左右了故事的发展和角色的命运，也让观众不断紧跟剧情的新发展，对于观众来说保持了可看性。
角色的塑造是影片成功的另一个原因。克劳德的软弱和“教养”，前者在眉宇间便可探知，后者则更多是通过台词和他在这种戏剧情景中表现出来的一种克制——于洞，于狱友，在与典狱长和狱警的相处中所表现出来的态度也与其他狱友有一种阶级性的差别。其他四位狱友也是通过类似的方式来丰富其内涵，让角色跃然纸上的。
再次浪费豆瓣影评的一席之地马我的截图
看到他们穿好衣服超级郑重地擦皮鞋打领带
就已经开始揪心了 深深体会到领带的仪式感
所以看到小白被扯掉领带心里还有点爽
又是一个没有一点配乐居然也不觉得漫长的电影
甚至它还疯狂细致地把挖洞的辛苦过程都拍出来，他们好机智好顺利，而我整个人都在担惊受怕，而且莫名其妙就觉得它不可能是快乐结局。
我无法判断好人坏人，也不用判断。我只知道这四个人好可爱的我喜欢他们。从小白（我瞎叫的）的小情人来找他，从典狱长谈话，看他表情变了就知道，妈的巴卡
1960年，雅克贝克的最后一部作品，讲述五人越狱的故事。
很多人喜欢拿此片与《肖申克》作比较，但通常都是贬低一部以褒扬另一部，在本君看来这样的比较时没有必要的。《洞》和《肖》虽然讲的都是越狱，虽然戏剧同样之强，但两者的关注点显然是不一样的。
《肖》扔给你一个腐败阴暗的极端环境，和一群看似气沉沉没有一丝期望的人们，然后再扔给你一个安迪，带来关不住的灵魂，带来希望，这是一个关于救赎的主题，有点布道的意味
而《洞》明显更多侧重于越狱的细节本身，通过大篇幅的砸墙和挖洞
每个人生来是如何形成自己内核价值观的呢？
有的人为正义、真心、公平而活，有的人为物质利益不断填充内心无底洞式的安全感需求而活，每个人不同的内心底色究竟是什么，而各种符合或不符合社会伦理道德的价值观，其实每个人在各个层面上都有所需要。即便是只贪图利益之人的内心也渴望追求正义公平吧，当正义公平需要牺牲她的利益之时，他可能会毅然背弃，而可以滋养他的利益熏心时，她也会孜孜不倦地渴求啊。任何一点都有可能成为滋养吧。
就像人性，在每个人身上折射的点、线、面都不同。
男主角是狱友中相貌最出众之人，同时也是最缺少内心安宁依托的人，除了全身心保全个人利益，他没有任何依靠，所以才会被评价为“可怜的盖斯帕德”，而其他四位狱友的面部虽然充满各色嘴脸的特征，不论过去犯下何种罪行，但在狱中这个社会小团体中，至少他们共同的价值观基础是牢固的江湖道义，他们有人即便不准备逃走，也会为同伴努力挖墙，也会全力以赴。
社会中形形色色之人数不胜数。相信每个人都有很多面，甚至也有很多面是自己都不认识自己的
非常压抑，典型的上世纪注重细节的风格。遗憾的是，看了影评，才发现我开头没看，原来开头是有倒叙的。首先，细节方面非常出色，近乎病态的还原了每一个步骤，让你通篇都跟着他一起紧张，给的两个警察镜头非常好，全部打破了按部就班。第二，典狱长的形象刻画得非常好，完美还原了现实。我，见过很多，老于世故的人。他们对人，永远是一幅和气，笑眯眯的，当然，不只是对你，而是所有有利益往来的人，他对所有人的后代，都会有相应的帮忙许诺。男主，也可以说是现实的大部分人，被这种攻心卸下心防了
1. 《肖》与《洞》孰优孰劣？
通过看众多评论，我发现评论时需避免简单粗暴地贬低其它影片，会引起众多喷手的不满，其偏激的评论将势不可挡。
而对于这两部影片，我更赞同 各有千秋的观点。两者都有相似的故事发生背景，《肖》作为后起之秀，自然会借鉴《洞》中的优秀之处，而又因创作背景不同，所以两者着重点不一样：属于早期影片的《洞》更偏真实，慢慢地细致深刻地讲述一个故事；而在当代，电影行业发展迅速，导演们对电影视听语言、叙事技巧等使用更加游刃有余，注重主观创造，所以《肖》也就更艺术化。
2. 盖斯帕德究竟是怎样的人？好人？坏人？
这部影片的题目告诉我们，里面的角色都不单纯。
个人认为盖斯帕德并不是伪善，更支持犬儒主义之说。
进监狱前，他用尽奶奶的遗产，后又被包养，却与小姨子偷情。虽说在中国会受到道义上的谴责，而放在当时的背景-----法国，偷情等这种行为也是常见的吧。问题在于子弹为何会上膛？真是抢枪时走火无意而为？
在狱卒说“打火机会还你”后，他那隐秘的冷笑让人感觉他是有意贿赂狱长。
3. 如果是我，我会告密吗？
《洞》马克·米歇尔出演，贫贱者最高贵
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