本片的主体就是一个懵懂初开的饥渴女孩上了自己老妈的男朋友，然后成为一个嗑药喝酒乱交的纠结体，最后取经成功，悟出真谛的故事。
看这个电影的原因只有一个，看我高中以来的男神。。。可是看着看着居然被这电影吸进去了。
少女心大家都曾有过，有没有那么饥渴那另当别论。可有谁能说自己曾经没有Minnie一样天真的想法呢：想要一个爱自己爱得死去活来的男生，如果我消失了他们就会死；want a body pressed up next to me so that I can feel alive. 在Minnie身上感觉看到了几年前的自己，fucked up，naive，insecure。不过，不经历几个人渣怎么成长。爱过了，哭过了，痛过了，疯过了，才会知道自己能做so much more and so much better。所以最后当她偶遇Monroe的时候鄙视的想了句 I'm better than you. You son of a bitch.
每个人都同样脆弱过，做过自己后悔的事，被人利用过，不同的是你什么时候意识到自己走的路是错的，Minnie在关键时刻，快被她所谓的gf "卖"给那个Drug dealer的时候醒悟了过来，迅速脱身。这是机智的
女主演技真好，感染力强。
关于自我探索 在爱别人和被爱之前，更要爱自己，寻找自己要什么，什么可以使自己充实，这就是独立。看到妈妈男朋友倒在自己怀里懦弱和脆弱的样子，就知道了即使成年了很久依然迷失和不独立纵然有女朋友，所以看到他放佛看到了曾经的自己，一瞬间，成长了，知道自己的方向了，她找到了自己。有了觉醒的方向，这就是独立，还有自我意识。
在和任何人互动之前，先看看你所拥有的，如家人，还有可以把控的你自己。
只有爱自己，才能跟别人有爱的互动。
至少这个电影探讨出来什么了
电影中的15岁少女以语音录制的方式记录她那疯狂的似水流年，有多疯狂？与妈妈的男友开启了一次性体验后，便色欲熏心地欲罢不能，男同学、陌生人和同性闺蜜无不例外地成为了性对象。
与大多数普通少女一样，女主的长相并不讨喜，长大后也没有女大十八变，到了情窦初开的年纪，总在幻想有没有人在暗恋自己？
在女主心中，性与爱是等同的，用她的话说就是“有人需要你，想要和你滚床单，这就是被爱的感觉。”出生在单亲家庭，母亲是只有依靠男人才能过活的女人，对女主的爱抚更是少之又少，渴望被爱的欲望终于在性的过程中得到满足。
但性与爱毕竟不同，关于性与爱，我非常同意史铁生的观点，他的意思大概是异性千千万，性吸引也会有千千万，爱人虽应具备那万千异性中的性吸引，更重要的还应具有那唯一的爱，而这爱是那万千异性所没有的。
那是成人式的表达，换作孩子式的表达就是《小王子》童话故事中所说的：“小王子一直以为他拥有独一无二的玫瑰，但到了地球，发现有五千朵一模一样的玫瑰，路人或许认为他的玫瑰与这些花儿并无二异
这样的话，至少它在成长，陷入自我的成长。学习怎么对待自己的想法欲望怎样平衡，怎样爱自己。而年少的好处也在于，真的很自私，或者说容易被很多事带走情绪，带动情绪，容易兴奋高兴起来，恢复期短，迅速成长。十五岁的少女及其成熟，眼里散发的事三十岁的优秀女生眼里的光芒。这中间的十五年确实要找到自己，
青春片大热后，越来越多的导演在关注青春的同时也关注了“少女”这个题材。看看七八十年代的青春片，诸如《阳光灿烂的日子》等都是以男性作为叙事主体，女性（米兰）只是一个符号。
但近几年的青春片却转而用女性的视角叙事，比如《致青春》里的郑微，这或许是女性导演的特征，喜欢用细腻的镜头和女性观点看待青春的启蒙——爱与恨。
去年光线出品的《左耳》也是以小耳朵的视角叙事，表达好孩子对坏孩子的崇拜和好奇，表达那时对爱的懵懂，但这也源于《左耳》的编剧是女性作家饶雪漫。
中国女性题材的影片还处于萌芽状态，大多数的青春电影都是男性主导，比如《夏洛特烦恼》就是以夏洛的视角进入回忆和梦境，马冬梅和秋雅都只是夏洛的附属品。
出现这样的情况自然和国内电影人才男女比例失衡有关，然而国外这样的现象就稍微好些，一些男性编剧、导演也在为女性说话，女性地位逐渐得到了提高。
譬如拉斯·冯·提尔就是一个典型的女性主义导演，他的很多部著作都以女性视角叙事。《女性瘾者》讲述了一位性瘾女的性爱历程
《少女日记》让人沉浸！爱自己找到自己
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