1969年，《逍遥骑士》的成功，在当时如狂风暴雨般席卷了好莱坞。各大制片公司请来了许多顾问研究这一现象及对策。
在对观众进行调查的过程中发现，这一时期48%的观众是16-24岁的青年人，他们喜欢这样表现他们生活的影片。
调查的结果使得好莱坞几乎在一整夜淘汰了整整一代编剧、导演及行政工作者，换上了新的制作人，企图为电影业作出新的突破。虽然他们不一定赞成青年人对于“反文明、反传统”这一超越现实的精神状态，但他们要利用“青年人与现存社会的矛盾”及“现行社会的危机”。
大约直到玩私酒被抓之后为止，这部电影在一切方面都是教科书：如何写剧本，如何摄像，如何剪辑，如何表演，如何配音乐。几乎只有在约翰·福特和塔可夫斯基的好作品里才能看到如此的从容而深刻的完美表现。这不是一部通俗喜剧：我们并没有准备好面对夜晚旅馆房间粗糙而温柔的光线，收音机旁的笑容，还有那个有着德莱叶式奇妙苇草的小山坡、Tracy Delight在天空背景下带着隐隐约约的奇怪哭腔说的那段话：这比塞林格式煽情要略胜一筹，这几乎接近了社会现实主义。
然而从被抓开始
美国中西部的农村公路片，散发着健康清新的土味。男主有默片喜剧里人物的愣劲，活力十足。撇开剧情不谈，美国边缘小城街道散发出的静止、无新鲜事可发生的氛围，能联系到中国的县城。那些路人都憨傻可爱，太容易骗了。精怪的小姑娘（有人叫凶猛萝莉）就是诞生在这种环境里。骗术完全不是重点，情感是重点，就是《寻子遇仙记》的脉络。警察是私酒犯子弟弟的保护伞，凶狠恶毒。萝莉猛踩油门撞他的戏让人精神一振，大叔是个窝囊废，所以萝莉必须凶猛。从头开始萝莉就主导着两人的关系，大叔形象不够完整，特别是中段痴迷舞女的部分像是突然消失了。
警察邪恶，影片散发出一股叛逆气息，邦尼克莱德那种的余韵。73年的片子。对白非常精彩。老歌的配乐我也很喜欢《Paper Moon》就是首歌。据说8月23日要上映的《摩登年代》（徐峥演的）就学的这个。不知道怎样，
Scene 1
“Although sometimes I used to figure Mr. Connors could be my pa, the way he touched my shoulder, get me things from the candy counter for free. And Mr. P, he smiled at me once real nice. But they dont have my jaw or nothing.”
Scene 2
“I told you I don’t want you ride with me no more.”
“You still owe me two hundred dollars.”
《纸月亮》男人和他的小阿尼玛之旅:智商，情感和欲望
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