有点太贪心了，一口气看完了小津安二郎的两部影片《早安》和《麦秋》，分明知道小津的片子是不适宜这样囫囵吞枣的。
《早安》讲述的都是日常生活中琐碎的小事，家庭内部、邻里之间寻常又不寻常的瓜葛，简单又不简单的关系。一家的小孩因为赌气没有和邻里问早安，于是引起了一妇人的疑心和猜忌，生出了一些个事端，到故事的结尾那孩子的父亲买来了电视，孩子的气消了，又开开心心的和邻居问好，招呼伙伴一起上学了，周遭的几个妇人又开始聚在一起七嘴八舌，此时一妇人出来辟谣，说那家主人是好人。
小津的片子总是如此，在平静中蕴含力量，于细微处尽现波澜。《麦秋》则围绕着老女儿嫁人的问题。一家人生活在一起，和睦融洽，日子过得挺美满，唯一叫家人操心的就是家里28岁的女儿仍然待字闺中，女儿乖巧娴静，家里人都希望她能找一户好人家，女儿的上司给她说媒，介绍一位42岁的单身男子，女儿觉得难以信赖，父母也觉得年级太太，这会让“女儿太可怜了”，可长兄却极为满意，想竭力促成此事。正在此时，这家人的老邻居因为儿子调任麦秋，要全家迁移
很多人把《早安》和他另外一部《生来才遇到》（我出生了，但）相比，后者早已被列入世界电影史杰作之林，而《早安》的评价则远远不如。因为与《生来才遇到》中严肃深刻的道德主题相比，《早安》仅仅是滑稽的风俗写生罢了。但是小津在这部作品里面所表现出来的喜剧作家的才能简直是登峰造极，充满了无可名状的笑。这种笑，既没有讽刺的锋芒，也没有自嘲的空虚，更不是胡闹的喧哗，只是观影过程中自然而然的两颊松弛、充满幸福感，吃吃的微笑。如此纯粹、如此完美。
阿宝好可爱！所有的thank you ，都被他换成了I love you。还有他们互相刮鼻子的时候。
杉村春子实在是一个可爱的女演员，她和小津的合作是如此的完美，她理解小津的喜剧是如此的透彻。无论是《东京物语》中扮演老人的长女，还是《早安》中会长的老婆，还是《秋刀鱼之味》中老师的错过结婚机会的老姑娘，还是《小早川家的秋天》中加藤繁。她长得不好看，但是一张脸十分具有喜剧效果，让人一看就忍俊不禁。
“早安”你猜咋了？空间感！
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