他的电影给我满足感，因为“喜欢”太暧昧不定。这些以两到三个小时为间隔的进度条填充的我的生命会永远被撒上杨德昌牌杨德昌味的胡椒粉。永远如狼饮片。
自说自白：
“我在那年最漆黑也最暴雨如急的午夜，头系方巾求一份碗筷长久不摔的舟济之缘。”
“海滩上，云很大朵，山很连绵，都成片。你在的时候是这样，我一个人的时候也这样。”
“我们通过电，只是后来绝缘了。”
“我半身附属牢笼，不忍心却仍愿为你逃离开锁。”
个体从上到下都太轻了，轻到快乐都不屑多待一秒。但这不是无力
“我们生长的环境，告诉我们没有爱”
杨德昌第一部长篇处女作，整部电影能看的出杨德昌对传统电影的傲慢，“我不用中影，因为他们欺负我”，杨德昌用实力证明了自己，也让投资人没办法的去接受杨德昌的要求，选用了当时初出茅庐的杜可风，可以说整部电影现在看来是完美的组合。
杨德昌第一部就是讨论社会问题，利用多重叙述手法来讲这个故事，虽然故事手法犀利但是我们看下来是非常的流畅，电影中很多地方用上了“捅声法”这种技法非常的切合故事场景我承认作为杨德昌处女座感觉塞的很满
【杨德昌•海滩的一天】8.0 脱离父权的勇敢不足以让选择自由恋爱的她从此过上幸福快乐的生活 从父权到夫权 没有本质区别 被动与主动的绑缚而已。其实说的还是人性 丈夫上班前的台词“ 实在太不公平了，我每天要这么早起床，你却可以赖床。”没有一成不变的人物关系。平衡，彼此认可的平衡才是维系人物关系最好的良药。如罗拉出走般奔赴的是一个概念，在动荡时代的洪流中虚妄的概念，唯一的闪光，而不是一个爱人。影片的最后，男人消失了，他是生是死，到底去了哪里不重要了，他已经从她的世界里消失了
83年的电影，离现在大概33年，也就是我出生前12年的电影，胶片带来80年代海的韵味作为电影的开始，起初以为是讲述佳森的故事，没想到只是佳莉故事的引头罢了，佳森太盲目地相信自己的父亲，他放弃自己爱情之后大概失去了对生活的念想，不抱有什么期望就这样子过下去慢慢地被时代遗忘，其实他也是生活的抗争者，在自己生命的最后一刻还想这自己温暖跳动的心脏在到处冷冰冰世界的重新来过，重新认识。生活本身就是自己体验，自己来过的，很多家长和长辈总会给我们很多经验之谈，会帮我们安排很多事情
有点子生硬和生涩，明个在写。
好了。明个到了。躺在宿舍的床上看到了接近三点钟，算是看的杨德昌先生的最后一部电影。总的来说算是个规规矩矩、在认真讲故事的片子。开头从女神切入，最后全讲的是林佳莉成长独立的故事，有点不明所以。主要就是两兄妹，哥哥很顺从得和感情很好的女友分手听家里的娶了个太太，小妹在一个雨夜逃走了，和大学时候糊糊涂涂凑合在一起的男友结了婚。两人结婚拍照的时候，紧了紧手，需要对方的一点validation...后来程德伟跟着阿财做生意
想看海滩的一天很久了，找了一个修复版，认认真真的看了，震撼于演员全跨度的表演、剪辑调度的时空交融、空镜切换对比的隐喻表达，没有一丝多余，安静展开的故事承载了饱满意义，166分钟的影片像一生那么悠长，是看完《一一》后的那种感觉。这部片子使我想到了很多，但多是一些价值的讨论，这些问题又怎么能有答案呢。
关于工作，替别人做事以谋生，但工作又反过来奴役了打工人，在工作对生活全面侵占的时代如何维持个人意义？
关于爱情，一种关系是相互需要还是相互成全，在情感里如何回答“谁自私”的追问？
“海滩的一天”看不透的台北
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