最感动的一场戏是卢卡斯问伯纳德:"玛丽安爱你,你对她是什么感觉?"
这里的卢卡斯是一个丈夫,要在险象环生的现实里为玛丽安找一个依靠;是一个玛丽安公开仰慕者,一个爱人,痛并快乐地成全玛丽安,也成全他自己。
让他先于玛丽安,先于伯纳德揭示出这段感情的,是丈夫的、爱人的直觉,也是导演的直觉。男女主角互生情愫,这种事或许他看得足够多,多到能让他把直觉诉诸例证,把感性化为理性,然后用理性去撬动那个集体践踏个体的时代。
这个小景的揭示用得很巧妙
这片抓不到核心点,可能我还是比较喜欢更戏剧化的片子。导演的剪辑很妖娆,时而在桥段接猛跳,时而用一个视觉暂留较长的淡化来分割场景,至少在电影院,脑容量跟不上这种用意的内在想法。片子透着一股浓重的悬疑气氛,看不出和剧情有啥关系,可能为了渲染那个时代的白色恐怖气氛,一度以为男主是不是盖世太保之类,强烈的怀疑甚至导致俺漏掉了录音机那个很含蓄的暗示,男主用戏院的收音机去搞炸弹活动反抗德国人。网上很多评论都是关于大时代以及个人的关系上,虽然我看完电影以后看不出有啥关系,并且觉得不论是片名还是这个大主题,都挖得不够深——可能是英勇就义抗战片看多了。在乱世矛盾地艰苦营生,这点倒是诠释得很好,特别是通过一个个的人物——影片中的人物都刻画的很饱满(另外看这片时候对于同影院的同学们的笑点表示强烈鄙夷,果然我接受不了大家笑我也笑的愚性传染欢乐说)——通过一个个人物所表现出的对于一个时代的抵抗。无论是亲德的丑恶嘴脸,还是忙碌于各个片场的萌妹子,都是为了生存而奋斗的缩影。至于三角恋,完全看不出有啥意义
感觉法国人拍什么片子都给人轻松愉悦的感觉。不像是大多数二战片中的犹太人,都是惨兮兮的,片中导演躲藏在地窖中依然保持生活的尊严,继续自己的戏剧创造,和妻子享受爱情。战时强烈的民族情绪,反抗意识都被放到了暗处,那些人们无论何时对于艺术的热爱,人与人之间美好的情感是被重点呈现出来的。非常喜欢最后一幕由现实转为戏剧,直接引出了两个可能的结局,残酷与美好交织在一起。
不过也确实可以发现导演的个人风格渐渐退居其次。与新浪潮似乎渐行渐远了。不过说实话我个人认为这是无可厚非的
《最后一班地铁》是一部发生在二站时期的温情片子。影片没有虐心虐肉场面,却也从另一个侧面反应了战争的残酷和德国人对犹太人的迫害。
犹太人卢卡斯•斯坦纳是巴黎有名的剧作家、导演兼蒙马特剧院的管理人。当他出逃南非的计划破灭后,只能躲藏在阴暗潮湿的剧院地下室里。代管剧院的妻子每天晚上来地下室和他见面。
战争还在继续,地下室楼上的话剧排练也在继续。女主角仍是他的妻子。
躲在地下室的卢卡斯心急如焚,他是个艺术家,楼上在排练他的剧本,他不能忍受闲着
喜欢男女主角和剧情。
去年2006正是萨科奇和老婆绯闻满天的时候。
未来的总统夫人抛夫飞去美国找富商爱人。老萨在竞选同时焦头烂额的想摆平家庭。
不久,竞选成功,Paris Match封面上美轮美奂的第一家庭照:老公、漂亮的老婆:他的王子一般的儿子们;她的公主一样的女儿们(记不清了从属关系了,可能是她的儿子们;他的女儿们);他们俩的可爱小儿子;
法语课课间的时候,女生们看着杂志唧唧喳喳,说老萨简直一身Scandale(丑闻); 结果外教法语老师非常骄傲的说:
Ce n'est pas Scandale. Il est tres tres Francais!(此乃法国特色也!)还有人家是追求爱情、忠于爱情,纯属家庭私事,等等;
然后又倒打一耙,说, 你们中国人富人都找二奶,才是Scandale那。
由于二战期间的那一场空前浩劫,上个世纪电影对犹太人的关注从来没有停止过。无论是对战争迫害做出正面描述的《辛德勒的名单》和《钢琴师》,还是从普通人情感生活着手的《黑色星期天》和《美丽人生》,都使我们感受到那个民族遭受的深重灾难和展现的坚韧性格。本片也是与此相关,虽然主题是着重描述戏剧工作者的喜怒哀乐,却明显刻上了战争和历史的烙印。不过本片却回避了一切杀戮的场面,所有的苦难都得以淡化,人们都在残酷的现实中默默地坚持着自我,寻找着乐观与真情。
片名很吸引我,但故事跟地铁并无关系,只是片头交待在德国占领期间,巴黎晚上十一点开始宵禁,娱乐活动必须早点结束,演员和观众可以搭最后一班地铁回家。在必须看德国人眼色的岁月里,巴黎人的生活和工作都得小心翼翼、如履薄冰,否则稍有不慎便有生命之危。最后一班地铁作为那一个历史时期的特有产物,或许象征了国土沦丧后的法国人的思想和生活,但我总觉得针对片中男女主人公的情感经历,这一符号也有一定的隐喻意义存在。不知道导演的本意到底是什么,但若仅仅是前者
最后一班地铁:也是快乐也是痛苦
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