谢尔顿原来想模仿这个金色机器人啊。有陕北窑洞。有《大话西游》《西游记》的色彩。
银河共和国。
参议院这种东西，中国人不会懂。
靠精神力量制服意志薄弱的人。
各种有趣的怪物。
里面比较像样的人，喜欢穿和服。
像地球的行星奥德兰被毁灭了。
机器人帮忙解读对方机器构造。
金色机器人只是小机器人阿兔的翻译。
激光战。
他们在宇宙飞船里都不穿宇航服。
精神力量与你同在。
明明刚才在死亡星球上可以攻破堡垒，却要逃出来叫起义者来帮忙，因为当时缺一台可以解读阿兔图纸的分析电脑。
年轻人的飞行机坏了，有阿兔帮忙修理，其他人就没有这个待遇了。
关键时刻，赏金猎人来帮忙。
关键时刻，不相信电脑，用直觉。
原文刊载于《电影艺术译丛》1978年第１期（内部发行）
该刊在Ｐ.273页的外论综述：“西方科幻电影与当前的‘银河热’”（瀚波著）一文中的第四节“当前的主要潮流——‘银河热’”，非常详细地对该片进行了论述。具有当时社会上对《星球大战》评论的代表性。全文如下：
当前的主要潮流——“银河热”
1977年夏天，美国青年导演乔治·卢卡斯拍摄了影片《星球大战》。它在现代科幻电影的发展中具有重要的意义。这部影片标志着七十年代从美国扩展到欧洲的“银河热”，集中反映了这股热潮的基本特征、时代背景和发展方向。
残暴的银河帝国建立十九年后，为震慑愈演愈烈的叛乱风潮，皇帝下令建造了可摧毁一整个行星的可怕武器“死星”。生活在沙漠星球塔图因的农家少年卢克·天行者偶然发现了搭载着“死星”设计图的两个义军机器人R2-D2和C-3PO，并通过他们结识了在当地隐居多年的绝地大师欧比旺·克诺比，从而卷入到了义军同盟对抗帝国的斗争中。欧比旺开始了对卢克的绝地训练，他们与走私船“千年隼号”的船长汉·索洛和他的搭档伍基人丘巴卡一起踏上了将“死星”设计图送交义军的危险旅程。在从帝国手中拯救美丽的义军领袖莱娅公主后，欧比旺在一场同他从前的徒弟、邪恶的西斯尊主达斯·维德）的光剑决斗中不幸牺牲。卢克等人成功携设计图抵达了义军基地雅文4号，但“死星”也尾随而至。在一场激烈的空战后，卢克成功驾机击毁“死星”并证明了原力与他同在。
这一部我已经刷了不下五遍了，有好几次都是在童年时期看的。星战的世界观给当时的我带来了不小的震撼，让我惊讶于地球之外竟还有这样的一个世界，并引发了我无限的遐想。那时并没有关注影片的什么太空歌剧啊，什么宇宙伦理片啊这些乱七八糟的事情或者标签，只知道这片子“好看”！在我成长的过程中不断地了解到星战的幕后故事以及乔治卢卡斯的一些巧思和想法，于是想要再看星战。这回看到的是一个男孩的成长，一个浪荡子被迫卷入家国使命时的担当，这些不只是丰富了我对星战的理解和记忆，也让我把它视为我心中科
乔治·卢卡斯于1977年创建的星战王国跨越了三十年的旅程，至今熠熠生辉。也许三十年对于宇宙来说不过是撒哈拉沙漠中的一粒沙，但对于一个人来说，却早已经历了少年到中年的人生转变。《星球大战》就像是一座储藏我们儿时记忆的宝库，在此后的任何时间打开它，它都能带领我们重访内心的故土，那里有英勇无畏的绝地武士；有夸张怪异的外星生物；有激烈刺激的光剑对决，当然还有一个关于少年成长的永恒命题。总之，关于《星球大战》的一切都是属于记忆的。
《星球大战》星战与集体记忆
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