剧里人物的行事逻辑，可以理解，但感觉人要这么活实在是太累。
反正我做不了王双利，上班就是上班，勤勤恳恳做工，能升级更好，没有也无所谓，钱够花房子够住就行了呗，就算爬到上面了也是有人管着自己，除非我是最大的二把手那我肯定拼拼，不然到头也就就是个科长我废那老鼻子劲干嘛。
当时想的是要我是老马咋办。有人就是嫌你碍眼就针对你，那咋办？能咋办，顶多遭领导讨厌，大不了把我开了呗，反正我在哪干活不是干啊。
要我是仿兰咋办。反正切记不是给男人生孩子的，而是找个男人给孩子当爹的
可同样性质的矛盾又贯穿在影片中，我相信片中那些赞美与亲密关系未必不是出自真情实意，但这也不意味着那些尔虞我诈就不能发生，所有的艰辛和疏离似乎都在情感自我和社会生活的作用下反复的上演与消解，现实不就是在这种矛盾中变得有意思吗？人生不就在这矛盾里鲜明了起来吗？生命情感的表达又怎么会只允许背靠背，亦或者只能脸对脸呢？背靠背脸对脸才是我们的常态。
看了《背靠背，脸对脸》，有些地方没太明白，就看了原著《秋风醉了》，如下：
1.仿兰在图书馆工作
2.王馆长的爸爸和李会计的妈相好，王馆长的妈妈在王馆长两个月的时候就死了，所以他对父亲的孝顺与普通意义不同，烟油水事件他打了仿兰。病了之后一直是李会计妈妈伺候。王馆长父亲后来还非要教给小保姆修鞋。说有手艺才能长久。
3.小闫的老师是老马，修的皮鞋是冷部长的，做秘书的拍马习惯，并没有电影中的故意找茬，王馆长的爸爸没见过好皮鞋，给弄坏了
（本文首发公号The Art Room，有删改：[思考 | 为什么记者提不出好问题？]）
趁“上影节”之际，上周在影院看了慕名多年的《背靠背，脸对脸》，不想恰逢导演黄建新生日，放映后，收获一场意料之外的映后分享，体验难得，记忆深刻。
说“难得”，是感慨导演出众的应变和口述能力。他在现场回答了三个问题：一、九十年代催生出很多自由、深刻的电影，为什么我们现在拍不出这样牛X的华语讽刺片？二、有评论说，冯巩、牛振华等人演活了中国最后一代小人物笑星的角色，在你眼中
《寄生虫》里的妈妈说“有钱人才善良，如果我有钱，我也会善良”，是翻版的“穷生奸计，富长良心”。穷，是资源的贫瘠，在世世代代衣食住行都需要根众多分母争抢的国人集体潜意识中，这种贫瘠带来的焦虑感正是形形色色人物的底色。即便是人均收入相比之前翻了几倍的今天，焦虑仍不绝于耳，计算一下时薪的购买力，真相立刻了然。
剧中小孙女乖巧可爱，为什么会被亲爷爷哄骗喝烟熏水，往哑巴发展？爷爷是坏人吗？不是，好像又是。老实人老罗备受欺辱，该被同情吗？但他有把柄在先，落井下石，造口业在后
背靠背，脸对脸，小聪明，大智慧
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