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【既然少年Pi的故事存在＂另一个＂版本，成年Pi呢？】
中午和朋友聊电影少年Pi。他先从马伯庸的意象考据开始，然后运用Freud的Oedipus Complex理论，试图将故事掩盖的残酷＂食母＂构建成精神分析意义上的圆满叙事，然后再过渡到Pi这一命名中包含的圆周（π）意味，从国学角度谈人性…
不得不承认，在他略带激动的表述中，我也跟着经历了一场解读文本的淋漓快感，但随着意义的不断交织和延伸，我开始警惕：无论是影片本身的人物－动物对位，马伯庸对岛屿等一系列意象的解读，还是朋友尚未成熟的精神分析构建，等等，都在进行一件同样的事情：给影片中出现的形象赋予意义符号，考查其间关系，然后声称某种真实的存在。
这只是一种读法。在影片最后，得救的少年Pi在墨西哥医院的病床上讲述了＂另一个＂故事，在颠覆前一个故事的同时，给影片带来了井喷式的解读可能。这仿佛是导演给所有人做的一次示范，于是大家便开始了几乎狂欢式的分析。
李安难道没有意识到这一“授权”可能给影片带来灾难性的解读么？他似乎不仅想到了，而且每一步棋都走到观影者前面
大家都知道了老虎和派分别代表了一个人的两部分。许多人都认为派代表了宗教信仰，但我认为派代表的是理性（他信仰的不是理性，只是故事用他展现了理性）那是他父亲的信仰，父亲信仰的是一位叫理性的神，全知全能，威力无比。漂流前的派不喜欢父亲的理性，即使那是正确的，因为他还不理解理性中的美丽与爱，所以他不喜欢。但在漂流中他靠父亲的力量活了下去，钓鱼的知识航行的方法等等，并且从中感到了快乐："我从没想过一点垃圾可以带来这么多的快乐，那么一堆工具一个桶一把刀一支铅笔，也许会变成更大的快乐"。他理解了父亲，他的父亲不是冷漠无情，而是智慧正确的，只不过他的爱，藏在了那些教给派，使他可以活下去的知识里（母亲理解父亲信仰的理性是美丽的，所以才会嫁给父亲啊~）。派表现了理性的价值，理性的美丽，派代表了理性。
然后是老虎了，有人觉得老虎代表兽性，但我觉得不是，因为最后派获救的时候即使知道老虎会走，但仍然希望老虎能回头看他一眼，所以那一定是他喜欢的东西，那便是——对灵魂的信仰。(派信仰的一直是灵魂而不是宗教
奥斯卡：我们奥斯卡组委会正焦头烂额地探讨是否应将少年派排除在2013年第85届奥斯卡候选影片列表之外，因为一旦给李安导演的这部电影颁奖，它很有可能包揽了除最佳女主角、最佳女配角、最佳外语片以及最佳短片之外的所有奖项
卡神：我庆幸自己先拍出了《泰坦尼克号》和《阿凡达》以及提前重制了《泰坦尼克号3D》，不然视觉效果势必被李导演的这部少年派爆出翔，脸面无存。但鉴于李安导演本片下手如此之狠给本神造成的压力如此之大，窝决定在下一部奇幻片《太阳马戏团》中纯烧特技和3D，不求别的，只为能和少年派平起平坐
诺兰：关于结尾李导给个官方解释呗( ° ο ° )
盖·里奇：咦？派派的官配在哪里→_→，不基不幸福o(￣ヘ￣o＃)
蒂姆·波顿：吓……还好拍完《大鱼》以后就一根筋转哥特风了（¯﹃¯）
马丁·斯科塞斯：…… 我是怎么把Hugo拍着拍着拍成了儿童片的…… 好累，感觉不会再拍了
伍迪·艾伦：苏拉·沙玛是我下一部《午夜蒙特利尔》的男主，就这么愉快地决定了，安叔你怎么看？(╭￣3￣)╭
《少年派的奇幻漂流》大梦谁先觉：少年派的梦与星空
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