影片中的河流就是记忆、文明，亦是时间。两种文明不知谁是蛇，谁是豹子。曾经诚心治病的只能见到库亚纳的消逝，伪心欺骗的却得以饮用这神奇的植物，是多年孤独土著的领悟，是病患老人40年后的生命延续，他们获得了这片土地的拥抱，是蟒蛇之子与梦的指引。诡秘的图腾画呈现了土著人的智慧与哲理，库拉美卡德将两种文明融合到了一起，他将自己的灵魂还原到了这片故土，并由被治愈的白人带到了我们眼前。
殖民入侵带来当地土著生活以及自然生态的颠覆性毁灭，这一点我们已经相当熟悉
人类血腥的殖民史和侵略史简直罄竹难书
相比于展现血型与毁灭，本片更加重要的魅力在于阐释原始文明中那种早已被我们忘却的神圣性
这种神圣性知识的传播者和保存者就是所谓的——萨满，魔法师/祭司/通灵师/巫师等等
很多不同的叫法，但他们的身份和职能都一样
正如本片以及诸如福柯等对人类文明本身进行严肃思考的哲学家给到我们的启发
一种观点逐渐清晰地浮出水面：所谓现代文明，实则意味神圣性的全面退却乃至消失终结
戛纳电影节除了大家都特别关注的主竞赛单元、一种关注单元以及特别展映和午夜展映等单元之外，还有一个是平行戛纳影展举行的独立影展，称之为导演双周单元。该单元又被称为导演专业单元，是电影节最纯粹、最具创新及探索精神的一个单元。
2015年戛纳电影节导演双周单元的获奖影片《蛇之拥抱》，就是这样一部非常纯粹而具有探索精神的电影。换句话来说，这是一部非常神奇而具有魔性的电影。影片根据两本探险日记改编而来：第一本是德国人种学家Theodor Koch-Grunberg在1909年的日记，另一本是被称为现代植物学之父的美国人Richard Evan Schultes在1941年的日记。
电影通过时空交错把两个伟大的探险家在亚马逊这片原始丛林中的所见所得用同一个当地土著祭司联系起来，向全世界的观众展示这片丛林里的美丽和罪恶，以及丛林里那些未被人知的文明的生存状况。
其神奇而魔性之处在于电影中只剩下黑灰白的画面，亮色的天空，黑灰的大地和丛林，流淌不息的亚马逊河流。除了亚马逊雨林诗性的黑白影像之外，导演还意图进行人神对话
据说，电影之所以选择黑白摄影，主要的原因是如今的亚马逊已经不是当时科学家所记载的那个丰富多彩的生物圈了，因此，选择黑白摄影意味着更多的想象。
这大概是我看的第一部完整的黑白电影，确实有这样的感受：黑白电影需要更多的想象力，同时，黑白电影也意味着对观众视觉焦点的更高度的掌握，想要突出的东西运用强光即可，而剩下的隐藏在灰色阴影的一切则显得神秘和低调，甚至连血腥与杀戮都变得不再刺眼。
影片展示出了两种文明的激烈对撞，可能是由于对相关背景不够了解，我无法判断出哪种是对的
电影讲述了两个白人，与同一个印第安人Karamate一起寻找Yakruna的旅程。
我不懂电影，说一说对里面出现的一些元素的理解和感受：
El odio a los blancos（仇恨白人）
印第安人对于白人的仇恨，除了白人侵占土地，略多资源之外，在影片中更多体现的是价值观上的冲突。印第安人把自然当作母亲一样神圣的存在，要遵守丛林的法则（ley de la selva），比如下雨之前不能吃肉。同时他们还认为一切物质的东西是可以共享的，所有人都有学习知识的权利，不能自私地把东西据为己有。比如白人一号的指南针被偷了，当地人一开始不承认，后来想用东西来交换，再后来直接不给他。因为他们是靠辨认星空来确认方向，而接触到指南针也是对新鲜事物的好奇，这是自然现象之外的另一套体系。而白人一号本来不愿意交换，我理解是他对世界的理解方式和指南针一样是有科学原理，而对于印第安人那一套观察和感受却完全不能理解。这也是第一次他被迫放下自己探索世界的方式，而从零开始学习雨林生存方式的开始。los blancos quieren poseer todos.(白人想占有一切)
【蛇之拥抱】尼比欧·托雷斯出演，这个世界没有绝对的对与错 附文字流程
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