偶然间看了这部影片，似乎带着疑惑从头到尾，一开始觉得这部影片的叙事，人物每个都很诡异，有些不明所以。故事的两个女主人公，个性鲜明，叛逆，有着让人说不清是纯真还是唯爱的友情。电影的伏笔很多且深，恕我愚笨，很多实在不懂，台风，白马，枪，烟头，还有很多情节和叙事时间都是什么意思呢？看完只觉得有些唏嘘，导演想表达的是主人公所向往的自由吗？
“她像哪吒，剔骨还母，彻彻底底自己再把自己生育一回。只是她能力有限，不能把自己养育的更好。”喜欢这句话，但我在一年前终于知道这样的恩仇永远难报，我不可能只是我，我还是我的父母，我的孩子，我们血溶于水，难解难分。
这部电影拍的不好，不如小说。毛病在于不好好讲故事，想表达的东西太多，眼高手低，很不自然。忘掉不愉快说两点：一开头的光肚皮，应该是晓冰给死人化妆吧，有的人说是在暗示少女晓冰的死，不，少女会死，但晓冰不会死。动不动谈死，都是在赌气，这口气没了，死不成，还得活着；还有就是人口普查那点，用50亿人口来表现出一个年代，很浪漫。
首先趋近于话剧的拍摄手法使得整个电影呈现地十分隐晦，不太好看懂，所以以下都是个人看法啦。将这98分钟压缩进4个词语，我想是：压抑、逼迫、反抗、背叛。从窒息的控制和破碎的家庭到故事的开始，偶遇“挚友”共同“叛逆”，是两个人一起挣扎的过程；小路被调走加上爱情追求幻想的破碎，晓冰开始迷茫，小路开始“妥协”；一段青涩无果的感情，更像是晓冰主动追求她想要获得的关注，却慢慢走向失望；累计起收到的成人的漠然、隐藏、骚扰，只能把她畸形的心推向冷淡和无望。
好久之前在小河的微信公众号“不止读书”中偶然看到的观影感，没有仔细看，但影片的名字印在了我的脑海中，并因为小河对它的评价不错，所以许多天后的今天我看了。看完影片再看一遍小河的影评感觉才对片子更理解了些。
所谓的叛逆不过是最真实的存在。我宁愿相信开头的遗体不是小冰。“这世上只有一种活法，就是诚实地活着。”“滚蛋！回去读读三毛，你要是读懂了三毛再来找我。”少女之间因为三毛而惺惺相惜之情，以及或许我们每个人在那个年纪都有过的最好的朋友。成人世界的虚伪，家庭对孩子的巨大影响，初恋的纯真美好，“成长”后的无奈都真实而真切地一次次击中我。而心灵的不堪重负而走被迫走上绝路让我想到《无声告白》。小冰原本该有那个少女年纪的活泼开朗却始终笼罩着一层早熟的忧郁阴影是影片一直低沉的格调。
配乐不错。
对时代的还原很真实。有些镜头写实又富有寓意，虽然不一定都能看懂，但这些需要思考的画面才真正锻炼并不知不觉影响了我。
20150711 于台风之际于上海UME
那个夜晚，李霄峰低沉坚定地说：“我没有觉得我们的电影没说人话（众笑）”。那一排，有位姑娘说：“导演，那束花是我自己买的，不是演出方安排的。我想说，这个片子是献给有牛逼青春的人。”我当时觉得有种忽然一记闷棍的感觉，我是没有牛逼青春的，甚至从未觉得自己有过青春。后来很多篇影评都强调：“这个电影不是为所有人准备的”，大有“非我族类，其心必殊”的感觉。我想还好不是“犯我大汉者，虽远必诛”。茫茫人海，这个不是所有人的人到底是谁，我不知道，我看了，还是说上两句。
女人这一辈子
我看电影的时候不断地在想：陈瑾老师似乎在影视剧里就没有拥有过美好的婚姻。《冬至》、《非常公民》、《唐山大地震》、《满城尽戴黄金甲》……（据网友更正，有的）。这部电影同样杀意满场。
电影里的丈夫非常喜欢肖邦（好像还有贝多芬，总之是古典音乐），家里有一个唱机始终吱吱嘎嘎地放着这些。但电影里听唱片最多的却是陈瑾扮演的妻子，一个人。女儿颇为不屑甚而不齿，几次把唱片拿出来甚至掰断
《少女哪吒》&《弗朗西斯哈》——没有理想的人不伤心，有理想的人也不要伤心
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