《黄金时代》：一次完成对萧红的认识到再认识
从《午夜巴黎》谈起
2011年，伍迪艾伦的《午夜巴黎》将人带入“哪个年代才是巴黎的黄金时代”的思考，尽管男女主人公对这一问题争论不休，但于我，无论是海明威、毕加索的20世纪20年代，还是高更、德加的19世纪90年代，抑或是高更、德加所说的文艺复兴，都是所谓的“黄金时代”。这也恰恰应和了电影表达的主题之一——人们总是认为别人的生活（年代）好过自己。
由此，当许鞍华，这个华语电影为数不多可以长期信赖的导演之一要筹拍《黄金时代》时，脑海里浮现出一幕幕时代史诗般的场景。那个战争的年代，近乎集聚了中国近现代最优秀的一群作家。
然而当电影落画，才发现，你没有看到宏大的叙事，而仅仅是经过了一个对萧红从认识，不认识，再到重新认识的认识过程，仅关乎萧红。
认识萧红——所谓“传奇”
影片伊始，萧红冲着镜头，平和的叙述生平，然后到弟弟叙说她反抗父母包办婚姻，与中学同学私奔的经过，一个拒绝给定，拒绝平庸的萧红形象昭然若揭。与此同时
因为大爱的许鞍华，这部从筹备到放映历时八年的《黄金时代》成了我今年最期待的电影。之前颇有腔调的海报以及作为威尼斯影展闭幕影片的消息则更让我准备好了大量的五体投地只盼着它横空出世被狠狠惊艳后奉献于它。然而看罢，被做作的台词和诗朗诵的表演方式尴尬得无处逃遁。那个从容冷清、以小见大的许鞍华不见了，剩下了一个被支离破碎的编剧钳制得晕头转向的导演，再寻不见那个桀骜的她了。
在《致青春》之前，我是很喜欢编剧李樯的。他作品中那种对命运不动声色的嘲弄总是让人不寒而栗，从《孔雀》到《姨妈的后现代生活》再到《立春》，平静之下是喷薄而出的残酷，总让人伤及筋骨，久久不能复原。我一直期待着他集大成的可能性。上次《致青春》矫情而破碎，我一厢情愿地觉得那是因为没有遇到许鞍华，而看罢《黄金时代》，作为许鞍华脑残粉的我忍不住吐血，这分明是战乱版的《致青春》啊。
《黄金时代》讲述了作家萧红颠沛流离的一生，说实话，在关注《黄金时代》之前，我几乎是不知道萧红的。找了些资料来看，人物关系错综复杂
神剧必备！谁的黄金时代
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