作者：王牌影院日期：2024-05-07 23:45访问：1577
豆瓣高分黑天鹅正片
拉康的镜像理论认为，人类自我意识的第一次觉醒是在婴儿时期照镜子。直到成年，我们仍然喜欢在镜子里发现自己爱谁或不爱谁。当然，在正常情况下，镜子里的人和镜子外的人的形象是统一的。所以在很多恐怖片中，导演都会用镜子里一些不正常的镜头来引起我们的恐慌。因此，电影《黑天鹅》之所以被贴上恐怖的标签，是因为镜子的实用性。我们熟悉天鹅湖的故事。美丽的公主被魔法诅咒，变成了一只白天鹅。只有王子坚定不移的爱才能打破诅咒，但王子被邪恶所欺骗黑天鹅。白天鹅在悲伤、愤怒和绝望中跳下悬崖，获得了永恒的爱。高贵、纯洁、善良的白天鹅，与邪恶、狡猾、淫荡的黑天鹅，是水火不容的两个极端。在电影中，美丽、细腻、胆小的芭蕾舞演员尼娜（娜塔莉·波特曼饰演）被要求在新版《天鹅湖》中同时扮演白天鹅和黑天鹅。因此，舞台上的对立形象促成了现实中的人格分裂，而现实中的分裂实现了舞台上的“完美”形象。一个长期被压制的人最终可能会导致两种结果，一种是自愿被奴役，另一种是势不可挡的反叛和爆发。女主角尼娜无疑属于后者。导演在家里为尼娜布置了两个并排的舞镜，尼娜的所有动作都被分成了两个图像。正如托马斯船长所说，在母亲的长期打压下，尼娜是一只标准的白天鹅。可以说，尼娜的芭蕾舞事业完全是基于继承母亲未竟的心愿。她的母亲因爱在很小的时候就怀上了尼娜，并放弃了她的芭蕾舞事业。因此，她严格保护尼娜，强迫她吃她不喜欢的香草蛋糕，不允许尼娜与异性交往，强行披上披肩防止她刮伤背后的皮疹，强行剪下尼娜的指甲，强行脱下尼娜的衣服，这让28岁的女儿光着身子显得有点尴尬。因此，导演将尼娜和她的母亲安排在家中舞蹈场景的两侧，同时描绘他们的对抗。两个镜子占据了整个屏幕的大部分中心，尼娜和她的母亲挤在屏幕的两侧，每个镜子都有自己独立的图像。这一幕在电影中多次出现，在镜子内外，两者都是对立的。在更衣室里，我们总是在镜子里看到尼娜的脸。镜头总是放在尼娜的右肩上，好像总是有人在跟踪和注视她，好像她在家和剧院之间行走。拉康认为，他人的凝视也是理解自己的一面镜子，不断向自己发出抑制信号，最终形成现实中的自我。所以，尼娜追求的“完美”与其说在她自己眼中，不如说在别人眼中。镜子里的自己，对尼娜自己来说，只是她心目中的另一个“她”。芭蕾舞主题的电影有独特的使用镜子的条件。电影中有很多次，尼娜站在镜子前凝视着自己的形象。对于舞者来说，镜子里的自己就是观众眼中的自己。因此，每一次凝视都是尼娜自己和“她”之间的对话。尼娜第一次凝视托马斯也是在镜子里。我想导演之所以安排这件事，是因为在那一天，龚如心没有勇气直视她的爱人。托马斯对尼娜的第一次强吻被她拒绝了，这是她第一次在电影中表现出强硬的一面。从那时起，另一个“她”逐渐出现，正如托马斯所说，看到了她黑天鹅的一面。托马斯在舞蹈中第二次强吻并引诱她，激励她释放出性感和诱惑的一面。也许对于一个艺术家来说，舞台的表现力与自己的生活经历是分不开的。一个没有性吸引力的女人不可能表现出完美的黑天鹅。完美是无法控制的，它会爆炸。托马斯要求舞者不仅要表现出白天鹅的天真和优雅，还要表现出黑天鹅的狡猾和淫荡。托马斯对她的诱惑更多的是一种鼓舞。我们可以看到，一个迷人而性感的黑天鹅正在逐渐形成。镜子前的尼娜是一只白天鹅，在尼娜的潜意识里，她强烈希望镜子里的“她”
