观看量：67105
人物鲜明！以看梦的角度看《太阳照常升起》
有一点小小的联想，记录一笔。
太阳照常升起作为姜文电影风格化最突出的一部，非常的浪漫飞扬，我在观影的最后被周韵演的疯妈深深打动，与此同时，脑海中瞬间出现了今敏的千年女优，这两部电影在大的主题表达上，似乎没有任何关联，但在细细品味中，能感觉到作者深爱他电影中的角色，对角色的命运有着一种厚重的情感寄托，周韵的这条支线故事，是在悲伤中寻找希望，她与千代子都是在追逐曾经逝去的浪漫与美好的回忆，即便这些都一去不复返了，爱的执念作为了她们一生的精神信条，她们爱这样的自己。
破解姜文密码：苏联爸爸，中国妈妈，儿子人民，等待希望
——那些有关革命的记忆
我们经常觉得姜文的电影总试图在讲点东西，但又总觉得他语焉不详。从阳光到鬼子，从太阳到子弹，无不如此。如果电影只表达其表象的一切，那么电影必将失去其作为艺术而存在的价值和意义。电影中那些本不必如此的东西多了，解释似乎就是必需的了。这一点上，他的太阳尤其明显。从票房看，惨败；从口碑看，众口一致看不懂；从豆瓣看，没有一篇影评真正解开了姜文的机关，不是解释了这个就是忽略了那个。事实是：“不是你看不见，而是你看不懂。”太阳照常升起，3遍之后，至少我敢说，算是懂了。
太阳照常升起，改编于《天鹅绒》，而实际上，这部电影的后半部分才真正讲的是小说中的故事，而母亲儿子部分则是姜文的原创。后半部分没有什么值得着墨的，故事年代和他的“阳光”很像，区别是：后者讲性觉醒；而前者讲的是性压抑。都是文革时代留下的特殊伤痕。当然，这个概括可能有些笼统，不过，由这个话题的确可以全面折射一代人的精神气质。后半部分先放置不谈
电影首先是影像，其次是戏。真正的电影大师都是影像的大师。好比塔可夫斯基的孤树，费里尼的海岸，安东尼奥尼的几何。
《鬼子来了》当中我非常喜欢的一组镜头就是大三与鱼儿的一组对视镜头，人脸是倒着拍的，面孔在画面正中间，人物认真的很快的眨着眼睛，画面非常单纯。我觉得这是非常姜文的一个镜头。
肖全出了一本摄影的集子《我们这一代》，里面写到他给姜文拍照片时的情景，姜文坚持要站在高处仰拍，我看着书里的那张照片，站在墙上的姜文往下看，就像在房顶上寻找米兰的马小军。《阳光灿烂的日子》结尾处也有一组仰拍，马小军穿着米兰送给他的红裤衩一步一步的登上游泳池的跳台，梯子是笔直的，刺向天空，看不到马小军的脸，只有穿在那个小身板上的红裤衩；如果回忆这部电影来，自然而然的会将这个镜头与前面米兰穿着红色泳衣的大屁股相重叠。米兰就像费里尼《Amarcord》中丰满的大众情人克拉迪斯卡。这就是他妈的青春。
单从“回忆的导演”这点来看，姜文和费里尼就非常相似，记忆，幻想，梦境，与现实在电影中掺杂在一起
通常我看到了好电影就会心潮澎湃好几天，如果有朋友问我电影讲了什么，什么主题，我就会找不到词来答，只能说，推荐你去看吧。
《太阳照常升起》又是这样一部电影。我甚至更难对它做具体清晰的描述，什么故事情节，什么背景年代，什么表达情感，
都在一个一个应接不暇的绚丽镜头中显得无语。
是的，我只能说，这是姜文的。
七年后的姜文。
说《太阳》是一部电影，不如说是一首诗，一支没歌词的曲子，一抹画布上的色彩，或是一杯烈酒咽下后的叹息。
反正它与寻常故事需要交待的人物地点没有关系，与其它第五代导演那种喜欢拿祖国上下五千年说事动不动就民济聊生摆弄玄虚故作姿态不同，它甚至都不能说是一个完整的故事，只能说是姜文自己的一场梦。如果有那么几个镜头几个场景让你的心也随之怦然心动，有那么几句台词说得你一时间发神游离走不回来，那这2个小时的电影也就不完全是姜文自己的梦呓，而是我们大家共同的一个梦。拿姜文自己的话来说，其实电影本来不就是个梦吗。
至少，《太阳照常升起》，让我们大家都一起做了这样一个梦。
最难能的是
人物鲜明！以看梦的角度看《太阳照常升起》
转载请注明网址: https://www.scxxw.com.cn/news/11171.html
