新·奥特曼中配

看来庵野秀明是要拍一个“新”系列了。看企划，2023年还有一部《新假面骑士》。他这个新还真得是挺有意思的。包括过去的《新哥斯拉》，视觉把控得特别好。给的都是大仰角，体现巨物感。从《EVA》开始，这个巨物视觉他算是玩明白了。这一部虽然导演不是他，挂一个编剧名，但是一看那个视觉效果，那个镜头的感觉，就知道在视效这一块，不是他人捉刀的。喜欢。

人与神的关系我就先不讨论了，最令我触动的其实是一个大家都没有提到的画面
——隐约又不能说出，且不会有结局的爱情。
虽然本片中刻意保留对爱情的刻画，在1966年的原作当中也是如此，都没有刻画爱情，但是从《奥特赛文》开始，作为宇宙人本身（赛文、雷欧）或者作为宇宙人附身（归曼、艾斯）的男主都会与女主有一段感情的刻画，作为支线，或者作为剧情色彩的调节。
但是从内容来讲，奥特曼与人类的爱情终归是求而不得的，这不得不说是一种永恒的痛苦

如果问在商业片领域，谁蹚出了一条跟传统好莱坞不一样的路，我首举庵野秀明。
或许不经意，他完整地呈现出了一种文化上的对抗姿态，用自己的爱好——恰好也是日本国民引以为傲的几种流行文化——来反抗好莱坞体系的传统拍法。
这需要足够的自信和资历，恰好庵野秀明都有。
一种反抗是镜头设计，力量之源是日本动画。
庵野秀明对镜头是有很强大的掌控力的，这个掌控力植根于他长期的动画创作经历——主要是赛璐珞时代。那可基本上是手绘的，可能为了压缩成本

说他正统是因为他圆谷最初的Ultraman设计，剧情走向一样的，内容复杂了。
抛弃原有框架以下这几点可以看出来
1:Ultraman和长泽雅美的对视视角
2:政治家/财阀对外星人和Ultraman的视角。
3:科特队员对Ultraman的视角
4:活在网络的人民群众对Ultraman/地球外力量的外星人视角
5:外星人对Ultraman和佐菲的视角
6:Ultraman对外星人和佐菲的视角
7:佐菲对外星人，Ultraman以及地球人类的视角。
8:政治家/财阀对人民的视角
9:人民对人民的视角
10:政治家/财阀对政治家/财阀的视角
没有了

总结：不是特摄迷来尝就是碗青菜汤，纯正特摄迷可能会看得很兴奋。
先说说优点，庵野对大场面的调度把握得十分之好，每次看到神永变身然后开始和怪兽进行没有时间限制和光线限制的战斗时我都十分兴奋，昭和味浓郁的交响曲配乐也是十分增彩，奥特曼和佐菲的声音真的特别好听。一些用广角镜头拍摄的构图十分对称的场景也十分好看。
聊聊缺点，其实最开始我是很反感在电影里常常提到「男凝」这个词的，但是这部电影确实是充斥了大量的男凝视角，真的很俗

【新·奥特曼】长泽雅美主演，我眼中的新奥特曼
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